原創(chuàng)：

        巫冬

        

        只是女性題材作品實在太少太少了。

        

        姚晨主演、女性主義電影，“著名導演謝飛弟子”的長片處女作。

        這是文藝片《送我上青云》唯有的三個可能吸引人的賣點。沒有意外地，影片周六排片率僅 1.5%，甚至很少人知道有這么部電影剛在周五上映了。

        許多觀眾在推薦或者批評它的時候，都用上了“女性主義”這個標簽作為支撐。推薦的理由是“這是少有的女性視角電影”，批評的論據(jù)是“一個大女主+幾個渣男配角，通過踩低男人來抬高女人”。

        然而在我看來，這部電影中出現(xiàn)女性視角的地方其實少之又少，影片所傳達的主題也并不在于此。

剛好主角是女性罷了

        主角盛男因一次報道活動受傷，到醫(yī)院檢查后發(fā)現(xiàn)自己早已患上卵巢癌，為了籌手術(shù)費她不得不去為一名商人的父親寫傳記。因為做手術(shù)后可能會喪失性欲，她希望能在那之前再有性體驗，于是與自己偶然邂逅并心動的一名男性、以及多年好友先后有了性愛方面的糾葛。

        生殖器官癌變、切除后可能喪失性欲；尋求性與愛而不得，異性表現(xiàn)不如人意；為了金錢不得不與討厭的人打交道……這些主線劇情所帶來的問題，將主角換成男性同樣成立。

        

        只有女性才可能經(jīng)歷的獨有情境在影片中也有出現(xiàn)：

        路人聊天說到女性超過 27 歲仍未結(jié)婚就可定義為大齡剩女，而男性則是黃金單身漢；

        媽媽讓盛男將一大袋水果抬上車頂，盛男照做之后她又數(shù)落對方“這么能干，難怪沒有男朋友”；

        盛男想與異性發(fā)生性關(guān)系，都沒有成功，而四毛反過來想單方面強上時卻可以因體力優(yōu)勢而如愿；

        四毛與盛男發(fā)生性關(guān)系后便很快進入美夢，與此同時盛男卻在靠自己的雙手獲取性高潮，這與四毛此前所吹噓的“你沒經(jīng)歷過我這么好的”形成反差。

        除此之外，沒有了。也就這幾個片段，稱得上“女性視角”，而其他情節(jié)中盛男所面臨的問題，都不是女性這個身份所帶來的。

        

        盡管如此仍然有男性因此感到被冒犯，尤其是第四點。實際上，這只不過是還原了一個此前很少被人說出來的事實而已——諸多研究數(shù)據(jù)表明，只有約25%-30%的女性能通過陰道性交達到高潮。

        而影片所展現(xiàn)的女性可能面臨困境，不及現(xiàn)實之萬一：

        開頭主角作為記者到偏遠山村做報道，不用因為自己是女性而擔心安全問題；

        盛男是獨生女，碩士學位，家里人并沒有因為她是女孩子就認為沒必要花錢接受高等教育；

        媽媽僅僅是數(shù)落她太要強找不到男朋友，并沒有因為她的年齡而著急催婚；

        與李平打交道談合作時，對方?jīng)]有因為她的性別而看低她的能力，盡管定位是“油膩商人”，也沒有開低俗性玩笑；

        雙方發(fā)生沖突是因為李平說“要把甲方當衣食父母”，被嘲諷后他也沒有對盛男實施蕩婦羞辱，更沒有利用自己作為男性的體力優(yōu)勢來欺負她；

        ……

        

        片中的配角，普遍沒有因盛男的女性身份而做出區(qū)別對待，她所面臨的大部分難題基本都來自她的心高氣傲和理想主義。換句話說，主角所面臨的，是理想主義者的困境，而非女性的困境。至于“找不到合適的對象”，更是無關(guān)男女。

        總體而言，在主題的展現(xiàn)上，盛男的性別定位大部分時候都是中性的。

怎樣算女性電影？

        逆向角度來思考，很多時候女性需要靠表現(xiàn)得像男人一樣才能展示自己能力或是獲取公平對待，也是另一種性別困境。

        主角“盛男”的名字，很容易讓人聯(lián)想到這種情況。然而她所哭訴的是，“我努力學習努力工作，我那么努力，還是要死”，而非“我那么努力，還是要因為性別而如何如何”。

        如果你想通過這部電影來了解女性視角或女性可能遇到的難題，大概率并不能達到目的。

        《女性電影史綱》作者應(yīng)宇力曾為女性電影做出了概念上的界定：所謂“女性電影”，并非單純指女性導演的或是以女性為主角的影片，其準確的含義應(yīng)該是由女性執(zhí)導，以女性話題為創(chuàng)作視角的并且?guī)в忻鞔_女性意識的電影、錄像、DV和多媒體實驗作品。

        

        ▲《末路狂花》

        這個標準不能算業(yè)界權(quán)威，還有點偏狹義，但既然要評判是否“女性電影”，女性話題和意識自然是不可少。而《送我上青云》與其他女性主義電影最大的區(qū)別在于，導演并沒有利用主角的性別身份而去設(shè)計她獨有的經(jīng)歷，也沒有將性別話題作為主要討論的主題。

        這部片子之所以給人感覺像是女性視角，不過是因為，導演沒有像其他男性視角作品一樣輸出對女性群體的刻板印象——沒有利用其身材相貌特征做文章，也沒有展現(xiàn)“順從”或是母性特質(zhì)。導演不過是單純創(chuàng)造了一個獨立有自己想法的女主角，并自然而然地以正常視角去展開她的生活。

        再加上另外幾個男配角都不完美，《送我上青云》因此便被定性為女性主義甚至“仇男”。只能說，市場上的女性題材作品實在是過分稀少，影視生產(chǎn)圈子中女性主創(chuàng)的缺席也太嚴重了。

        反觀市面上大部分影視作品，大部分都是以男性為主角，其他女性配角很少有自己獨立的人生觀或行事邏輯，有時甚至前后矛盾，似乎她們的存在就是為了推動劇情發(fā)展，幫助男主進一步變大變強。而《送我上青云》中的男性角色如四毛和劉光明，人生經(jīng)歷都有所展現(xiàn)，他們的困境和心志也都得以被完整表達，并沒有因為其是男性配角就不豐滿立體，也沒有單純以女主角的視角去觀察這些人。

        《送我上青云》完全不是一部主要站在女性視角、講女性故事、探討女性話題的電影。實際上，這部影片所表達的不過是有關(guān)理想主義、尊嚴，與孤獨。

每個人都渴望被尊重

        電影中主要的配角有盛男多年好友四毛、在途中邂逅的善良文藝男劉光明、媽媽梁美枝、李平父親。盡管主角是盛男，但影片后半部分卻更像通過她的行動來推動展現(xiàn)這些配角的完整人生軌跡和內(nèi)心想法。

        梁美枝 19 歲便嫁人生女，皆因“年輕漂亮”，到了中年卻經(jīng)歷丈夫背叛出軌而毫無辦法。女兒得知內(nèi)情也不告訴她真相，還嫌棄她蠢。在女兒的指責中，她終于說出“難道你要媽媽承認這輩子全都白活了嗎”。

        

        ▲她只有在這一段有肆意綻放的感覺

        已經(jīng)很多年沒有人再夸過她“年輕漂亮”，丈夫也不多看自己一眼，歲月似乎把她最大的優(yōu)勢帶走了。女兒也不認可她，否認她以前的教育方式，對她來說，如今自己身上似乎已經(jīng)沒有值得被人肯定的地方了。

        李平父親死后，梁美枝蹲在地上痛哭，大概哭的不是想念，而是世上唯一一個愿意用閃閃發(fā)亮眼神盯著自己的人也走了。給她帶來尊嚴的寄托，就這樣隨著老人的離世而消失了。

        劉光明將自己的照片貼在玄關(guān)鞋柜處，只有這樣他才能夠在每日客人換鞋彎腰時感受到別人對他的尊重。盡管讀了很多書，卻仍然不得不在岳父家中當著諸多客人的面表演背誦圓周率。在老人的葬禮上，他移身至畫像前，假裝送殯來客是在對著自己鞠躬。

        

        連他想跳樓自殺，最終都只落得骨折坐輪椅，看起來就像一場鬧劇。

        四毛在油膩的商人之間周旋，奉承討好對方，只希望能賺錢成為成功人士。而他做這一切的出發(fā)點，僅僅是為了獲得別人的尊重。他曾經(jīng)也有過新聞理想的時候，但卻頻遭投訴最終連飯碗都保不住。

        從理想主義到拜金主義的過程改變，來自現(xiàn)實擊碎自尊。

        

        這些人在各自的人生中都面臨著同樣的困境。他們都渴望被尊重，身邊卻沒有一個人能夠理解自己，這一路他們都只能孤獨地走下去。

        成年人想堅守自己最初的理想，還要活得體面，太難了。更別說還想被感同身受地理解，簡直就是奢望。

        主角盛男在尋求愛情的路上也同樣發(fā)現(xiàn)，只能獨自對抗孤獨，除此之外沒有人能幫自己。而為了做手術(shù)，她不得不接受討厭的工作，或是接受家人的幫助，也是一個理想主義者與現(xiàn)實和解的過程。

        但結(jié)尾盛男的心理轉(zhuǎn)變過程幾乎沒有過渡，而其他幾位配角的細膩情緒卻得到了大篇幅展現(xiàn)，以至于看起來其他人更像是主角，或者說電影只是通過盛男的視角講其余幾個人尋求尊嚴的故事。

        考慮到這部電影是導演滕叢叢畢業(yè)后的第一部長電影，總體完成度其實已經(jīng)很高了，片中穿插的笑點也超出預期。

        文藝片本身就排片少，再加上導演是新人缺乏號召力，因此這部影片的排片量極低。如果你感興趣，抓緊時間去影院吧，沒準很快就沒有場次了。

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