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作者：梁嘉烈

23日，“唐嫣少女感”登上微博熱搜不久，“殷桃談女演員少女感”隨后便喜提熱搜。時間線上的強(qiáng)關(guān)聯(lián)，讓不少吃瓜群眾認(rèn)為殷桃的發(fā)言是在diss唐嫣，但也有人認(rèn)為殷桃是在批評整個行業(yè)的大環(huán)境，認(rèn)為行業(yè)將女演員的顏值看得比演技更重要。

唐嫣和殷桃兩人，前者是之前盛極一時的流量女星，后者是大滿貫視后；前者是小花，后者則已經(jīng)邁入了中生代女演員行列。雖說各個年齡段的女演員都有自己不同的美，資源也各不相同，但是從王媛可、楊蓉到姚晨、海清，再到殷桃等人的發(fā)聲，都可以看出中生代女演員的生存現(xiàn)狀相較小花們要難多了。

鏡像娛樂（ID：jingxiangyule）盤點了近一兩年10位小花和10位中生代女演員的待播影視作品，發(fā)現(xiàn)小花們在電視劇領(lǐng)域的作品多為偶像劇、古裝劇、都市劇，在大銀幕發(fā)力較少，10位中生代女演員因大多都是電視劇領(lǐng)域起家，電影資源同樣不是特別出彩，她們在電視劇領(lǐng)域的作品則多為年代劇、古裝正劇、家庭劇，其中雖也有女性向劇集，但不少是作為男性角色或小花的配角存在。

當(dāng)然，這從本質(zhì)上來講并非是部分流量小花的錯，市場的資源配置說到底是被大環(huán)境決定的，國內(nèi)影視劇市場創(chuàng)作偏向性嚴(yán)重，缺乏關(guān)注成熟女性的劇集，中生代女演員到三四十歲大多只能去演“媽媽”、“媳婦”這樣的角色。不過，如今行業(yè)也開始涌現(xiàn)出了《我的前半生》《淑女的品格》《三十而已》等關(guān)注成熟女性情感、生活狀態(tài)的劇集，中生代女演員的困境正在逐漸改善。

小花享受流量紅利的同時

也在尋求轉(zhuǎn)型

從劇集領(lǐng)域來看，小花們的電視劇產(chǎn)量都很高，尤其是佟麗婭、鄭爽、趙麗穎三人，除了佟麗婭的待播劇為6部外，鄭爽和趙麗穎的待播劇都為7部。

電視劇因為排播周期更長，能在播出期間根據(jù)每集劇情發(fā)酵出更多熱門話題，長線為藝人帶來熱度，更容易積累商業(yè)價值，一直以來都更受小花們青睞。

小花中電視劇產(chǎn)量較低的是劉亦菲和倪妮。倪妮前幾年一直活躍在大銀幕上，不過《悟空傳》《奇門遁甲》等影片表現(xiàn)并不是非常理想，因此開始逐漸轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏。在電視劇領(lǐng)域倪妮還是相對珍惜羽翼，已播出的《天盛長歌》和《宸汐緣》豆瓣評分都穩(wěn)定在了8分以上，《流金歲月》目前來看質(zhì)量也值得期待。

從2016年開始，劉亦菲的拍戲節(jié)奏便慢了下來，2016年至今，劉亦菲播出及上映的作品僅4部，其出現(xiàn)在大眾和粉絲視野，更多都是出席電影節(jié)以及品牌活動。不過劉亦菲雖然產(chǎn)量不高，但是有一部迪士尼的《花木蘭》待上映，相比于同年齡段小花，這個電影資源無疑優(yōu)越不少。

其實整體來看，小花們的資源多集中在電視劇領(lǐng)域，因為大銀幕有著更高的演技門檻，不少小花在電影領(lǐng)域投入的精力并不多，劉詩詩、楊紫、鄭爽三人待播作品中就無電影作品。

小花中待播電影數(shù)量相對較多的是楊冪、唐嫣、楊穎，三人待上映影片都在3-5部，前幾年被稱勞模的楊冪待播電視劇雖類型齊全，但數(shù)量較少，僅《曾少年》《斛珠夫人》《暴風(fēng)眼》三部。電影雖有《刺殺小說家》《應(yīng)許之日》《蜀山》《星光》《解放》《人魚帝國》六部，但大多不是主演，其中中美合拍影片《人魚帝國》已經(jīng)難產(chǎn)多年，六部影片中，對楊冪轉(zhuǎn)型具有關(guān)鍵作用的僅有《刺殺小說家》。

楊穎待上映的有《中國機(jī)長》《輕奢時代》《太極3：巔峰在望》三部影片，后兩部均為主演，不過目前華誼兄弟的《太極》三部曲僅拍攝了前兩部，《太極3》問世還需時日。唐嫣有《一墻之隔》《福星旅行社》《克拉戀人》《三體》四部影片，其中《三體》《福星旅行社》均非唐嫣主演，《克拉戀人》為愛情題材，僅《一墻之隔》這部講述女子監(jiān)獄故事的影片可能更有看點。

雖然小花中大多數(shù)都為流量型演員，待播作品也以IP劇居多，但部分人如今也在尋求轉(zhuǎn)型，如劉詩詩、趙麗穎等。劉詩詩將與《那年花開月正圓》的導(dǎo)演丁黑合作《親愛的自己》，趙麗穎加入了和頌傳媒，也將出演《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍的新劇。可以看出，當(dāng)下不少小花野心漸顯，比起拼流量的打法，她們已經(jīng)在尋找更高質(zhì)量的合作了。

中生代雖為正劇、家庭劇常客

但正面臨著中年危機(jī)

從電視劇領(lǐng)域來看，中生代女演員的作品產(chǎn)量均不是很高，10位中生代女演員中，前兩年因為《歡樂頌》等劇熱度走高的蔣欣和劉濤的待播劇集數(shù)量達(dá)到了6-7部，其余人中，馬伊琍、俞飛鴻、孫儷三人的待播劇都僅為三部，袁泉、姚晨兩人目前尚無待播劇集。

從劇集類型來看，中生代女演員的電視劇作品多為《愛思小姐探案集》《半生緣》《第一爐香》等年代劇、《大明風(fēng)華》《大宋宮詞》《大清相國》等古裝正劇、《哥們兒老爸》《如果歲月可回頭》等家庭劇，除此之外便是一些大型政治題材劇集，如《拼圖》《風(fēng)雨送春歸》等。

相比于小花們的待播劇集，中生代女演員的待播劇雖也有以女性為第一視角的劇集，如劉濤、孫儷、俞飛鴻分別主演的《大明宮詞》《賣房子的女人》《洋嫁》等，但不少還是在為男性角色以及小花們做配角，如《顧盼盼的小時代》中劉濤為姚笛做配角，《正青春》中殷桃為吳謹(jǐn)言做配角等。

從電影領(lǐng)域來看，這10位中生代女演員的資源其實也不太樂觀。首先，這10位女演員中如馬伊琍、孫儷、劉濤等出道后一直走的是電視咖路線，在大銀幕上的發(fā)力較少，孫儷、殷桃、蔣欣三人未來待播作品中甚至沒有電影作品。

電影作品數(shù)量較多、期待度較高的當(dāng)屬姚晨、袁泉、俞飛鴻、湯唯幾人。袁泉除了國慶檔即將上映的主旋律影片《中國機(jī)長》外，還參演了趙薇執(zhí)導(dǎo)，俞飛鴻、陳沖、寧靜等實力派演員加盟的《沒有別的愛》。姚晨近幾年在大銀幕露臉頻率遠(yuǎn)高于小熒屏，不過幾部影片中僅《桂花飄香》是主演，該片和《找到你》一樣同是犯罪題材。

湯唯待上映的電影僅有《吹哨人》和《許我向你看》兩部，其中《許我向你看》翻拍自辛夷塢的小說，但目前尚未正式啟動。另一部《吹哨人》聯(lián)合雷佳音主演，由《海洋天堂》《不要和陌生人說話》等作品的導(dǎo)演薛曉路執(zhí)導(dǎo)，影片講述了兩位主角揭露嚴(yán)重危害公共利益的企業(yè)的故事，題材尖銳，屆時或引起熱議。

相比于小花們，中生代女演員的待播作品數(shù)量還是相對偏少，雖然和前幾年影視市場留給中生代女演員的大多是“媳婦”、“媽媽”等角色相比，近幾年《我的前半生》《送我上青云》等作品的出現(xiàn)，為中生代女演員帶來了更多發(fā)揮空間，但整體來看，行業(yè)大環(huán)境還是有待改善。

小花與中生代的較量不可避免

但行業(yè)不能讓年齡成為演員的桎梏

從待播作品來看，小花們和中生代女演員主攻的劇集和影片類型不太相同，看似各自歲月靜好，但事實上或許并非如此。

昨日，唐嫣在宣布懷孕之后首度在微博曬出自拍照，被粉絲熱議少女感滿滿，“唐嫣少女感”也隨之登上微博熱搜。唐嫣昨日17時發(fā)布微博后，殷桃在昨日21時發(fā)文稱：“從什么時候開始，女演員的魅力僅限于少女感了。”該言論引起了網(wǎng)友熱議。

不管殷桃是否是針對“唐嫣少女感”的熱搜發(fā)表的感慨，不少網(wǎng)友們已經(jīng)自動將她的此番言論與唐嫣的熱搜聯(lián)系到了一起。除了唐嫣的粉絲群體外，大多網(wǎng)友的立場更傾向于殷桃，畢竟殷桃是有飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎在身的滿貫“視后”，且演技過硬，而唐嫣則是演技相對欠缺的流量小花。

另外也有殷桃的粉絲解釋道，殷桃并不是在針對唐嫣，只是在評價行業(yè)內(nèi)一些不好的現(xiàn)象，比如過分強(qiáng)調(diào)“少女感”這種詞匯，將評判女演員的標(biāo)準(zhǔn)放在了外表上而不是演技上，不給年齡大的女演員生存空間。

其實，不管是何種緣由，這都意味著實力派中生代演員和部分流量小花之間是有著沖突的，二者間的較量似乎也不可避免。流量小花占據(jù)了行業(yè)大部分的資源，但交出的作品質(zhì)量大多不盡如人意，中年女演員雖演技過硬，但生存狀況卻不容樂觀。

中年女演員生存狀況艱難這個問題已經(jīng)不止一次被業(yè)內(nèi)討論。2017年，王媛可、楊蓉等在《我就是演員》節(jié)目中直言只要年齡一到就會面對無戲找上門的尷尬境遇，“不是我害怕老去，而是當(dāng)下的影視環(huán)境讓女演員不敢老去，我們這一波30+的女演員努力維護(hù)著少女人設(shè)，不是因為我們喜歡，而是市場需要?！睏钊氐?。今年FRIST影展閉幕式上，海清呼吁導(dǎo)演制片們給予中生代女演員機(jī)會，馬伊琍、姚晨、梁靜等紛紛力挺海清的發(fā)言。

從市場角度來說，拋開小花們的演技是否欠佳不談，她們主攻的大女主戲、都市愛情劇、偶像劇等也是影視市場多元化的一個組成部分，小花和大花們各有魅力，各有不同的角色匹配范圍，只是前幾年影視市場過于注重流量效應(yīng)和IP劇，將更多的資源傾斜向了小花，為中生代女演員留出的機(jī)會越來越少，才引起了中生代女演員們的呼吁和對行業(yè)的質(zhì)疑。

其實，正如陶虹在采訪中所言一般：“從一個大范圍來講，是社會對這個群體，對這個年齡段的中年女性關(guān)注太少，沒有文學(xué)作品專門寫她們，所以也就沒有劇本，沒有文藝作品來表達(dá)她們，才會沒有這樣的角色，這是一個連鎖反應(yīng)，所以我覺得，其實真正要去被呼吁的，是去尊重這個群體，應(yīng)該給她們機(jī)會，為她們做一些事情?！?/p>

雖然影視劇說到底還是一種商業(yè)化產(chǎn)品，制片方和導(dǎo)演想借助大IP劇和年輕女藝人獲得更大的市場關(guān)注度無可厚非，但在“后流量時代”，觀眾的口味顯然已經(jīng)發(fā)生了變化，微博上網(wǎng)友們能畫餅勾勒出《淑女的品格》的主演和劇情，可見觀眾想看到的也并非僅有小花們的作品，他們也希望能有作品給中生代女演員機(jī)會，讓她們釋放魅力。

其實，不管是海清的呼吁還是殷桃的微博，都是在為中生代女演員爭取更多“話語權(quán)”。國內(nèi)影視行業(yè)留給中生代女演員拓展事業(yè)的機(jī)會并不多，講述成熟女人生活的作品太少。

雖然如今《淑女的品格》《三十而已》等劇集已經(jīng)正式立項，但是想要改變中生代女演員的生存困境，行業(yè)還需更加關(guān)注這部分群體，為她們提供更多適配的資源，如多推出中國版《絕望的主婦》《大小謊言》《致命女人》這些展現(xiàn)中年女性婚姻、職場、愛情以及人生思考的劇集，如此才能打破女演員在職場的年齡桎梏。

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