原創(chuàng)： 廖登峰 丁欣然 清華大學清新時報

記者 | 廖登峰 丁欣然

責編 | 丁欣然

排版 | 容欣桐

注：本文涉及劇透，還沒有看完的同學慎讀。但是我還是忍不住告訴你，Rob死了哈哈哈哈哈哈哈哈XD

如果說在《致命女人》播出前，洪世賢和何書桓還是影視劇渣男的代言人，那《致命女人》播出后，便無人再能與屢次出軌、害死女兒卻歸咎妻子的男主角Rob爭個高下。10月17日，《致命女人》在萬眾矚目中迎來了第一季的最終集，Rob也在全民的“喊打喊殺”中，領到了他姍姍來遲卻又大快人心的盒飯。

該話題屢次刷上熱搜，實現了渣男界的“出圈”

這個講述生活在不同年代的三個女主人公處理婚姻里的不忠行為的故事，為美劇在中國大陸奪得了一場久違的勝利。最終集播出當晚，話題#致命女人#不負眾望地沖上了微博熱搜榜第一，百度搜索指數也較開播之日翻了近8倍；而承擔著字幕翻譯與播放平臺責任的人人視頻，更是因為無法承受住當晚過大的觀看流量而經歷了一場近2小時的服務器崩盤。不少期待已久卻被堵于服務器之外的網友紛紛調侃道：“再修不好，就讓Rob和Jade跟你好。”（正如Rob是劇中的頂級渣男一般，Jade是劇中的頂級渣女。）

人人視頻為網站崩掉道歉

屬于《致命女人》的狂歡不僅限于大結局當晚。截止到10月21日，該劇的微博話題累積閱讀量達9.5億，豆瓣評分高達9.3分，并吸引了超過15萬人參與打分，而這個數據是所有同期美劇參與打分人數的近五倍之多。毫無疑問，《致命女人》在中國火了。

但值得注意的是，盡管《致命女人》在中國的形勢一片大好，有關其華裔女演員劉玉玲的人物推送更是在劇情完結后層出不窮，這部劇似乎并沒有在美國掀起太大的波瀾。在IMDb（互聯網電影資料庫）上，評分為8.2分的《致命女人》評分人數僅僅只有兩千余人。橫向對比在曾豆瓣上奪下9.7分的劇集《切爾諾貝利》，后者在IMDb上評分人數為37萬。顯然，《致命女人》在中國比在美國受到了更多的關注度與好評。

可《致命女人》作為一部描述了一部以美國女性為主體的美國自產電視劇，為何卻在中國受到了如此大的關注，甚至出現了“墻外開花墻里香”的局面呢？

IMDb上，《致命女人》的評價者僅有2670人

“溫柔”的“狠”女人

《致命女人》在中國的走紅非常容易理解——在女性主義思潮崛起，但性別不平等問題卻屢見不鮮的當下，一部以“殺夫”為噱頭的電視劇顯然可以輕而易舉地引人駐足。但從一部“爽劇”，變成一部男女皆愛的“出圈”美劇，《致命女人》的思想內涵遠遠不止膚淺的“以暴制暴”這樣簡單。

《致命女人》以不同年代的三位性格截然不同的女性為主角，各自講述了她們在面對婚姻問題時因歷史背景與個人性格而做出的不同選擇。第一段故事發(fā)生在60年代。彼時的美國處在女性精神萌芽的時期，在丈夫的要求下放棄夢想、洗手作羹湯的傳統主婦Beth Ann在聽聞丈夫出軌后，開始從日復一日的家庭事務中抽離出來，思考屬于自己的、而不是依附于丈夫的人生。80年代的社交名媛Simone則是女性高傲、要求自己掌控命運的寫照。極度在意名譽的她在發(fā)現自己引以為傲的得體丈夫竟是同性戀后，也開始學著拋開過去生活的空殼，去面對真實的自我。

相較之下，2019年的故事則更顯“新潮”——女性不再在經濟上依賴于男性，社會的婚姻觀和兩性關系也更加開放多元。雙性戀的女強人律師Taylor試圖在丈夫與女友之間實行一場多角關系，卻也不得不去面對這種不夠成熟的開放所暴露出的重重問題。

我們可以將《致命女人》稱作是一部女權劇。它對女性意識的崛起、女性經濟、社會地位的刻畫，乃至于對女性性解放的強調，都與涌入中國的西方女性主義思潮不謀而合。但它也并不完全是一部傳統的女權劇。劇中女性并不是一路高歌地打破常規(guī)，而是細膩而又戲劇化地刻畫了她們在面對婚姻問題時一次又一次的猶豫、妥協與轉折。人物強烈的猶疑與焦慮，使得劇中女性精神蛻變的節(jié)奏絕佳，帶給觀眾一種被放大的真實感。例如Beth Ann在發(fā)現丈夫出軌年輕女服務員April后，仍希望可以通過與April建立友誼來潛移默化地保護自己的婚姻，也曾在丈夫偶爾的溫情中心軟。只有當她發(fā)現一切的嘗試都無法阻止丈夫的出格行為后，她才真正升華為一個殺伐決斷的“女強人”，完成了一場借刀殺夫的精彩大戲。

得知丈夫Rob害死了他們的女兒，卻將秘密隱藏多年的Beth Ann與隔壁遭常年家暴的女鄰居攜手謀劃“殺夫”

與網絡上諸多“重生復仇文”里中遇神殺神、遇佛殺佛的女主角不同，《致命女人》中的女人是真實的女人。盡管故事背景各異，但三位女主角卻都展現出了女性善良真誠的人格魅力——Beth Ann對堅持追逐夢想的小三April極盡關照，Simone在丈夫面對流言蜚語時選擇了堅定的支持，Taylor更是在老公背叛、吸毒后選擇原諒……這種非臉譜化的人物塑造使每一個女性角色都有血有肉，充滿真實感，能讓屏幕外的觀眾逐步代入情感，心情與一同她們起落。而“Why Women Kill”這樣超越現實的夸張結局與處理方式，便會帶來意料之外的心理沖擊，從而產生了國內觀眾所說的“爽”感，欲罷不能。

不只是“殺夫”

人類的情感大抵相同，但同樣是“爽感”，為何中國觀眾的反響卻遠遠超過美國呢？俗話說，“缺什么，就補什么”，中美反響程度的差距，在一定程度上說明了當代中國女性對于女性主義婚姻現實題材的作品的強烈需求。

在美國，類似于《欲望都市》、《絕望主婦》這樣描述大女主登上人生巔峰、男性角色僅僅是背景板的影視作品層出不窮，更有《使女的故事》這樣大膽直接諷刺女性性壓迫和社會歧視的作品為女性社會權益搖旗吶喊。但中國影視劇對“女性權利”的呼吁則相對要弱得多。如今市場上所謂的“大女主爽劇”，雖然講述的大多是女性角色逐漸成長、實現個人價值的故事，但其人物與劇情設定往往離不開與男性在事業(yè)與愛情上的糾葛。在女性最為困頓、或蒙受冤屈的時刻，解救其于水火之中的也往往是那些迷人的“白馬王子”。事實上，很多打著“大女主”之名的電視劇，實則還是沒有逃脫“各路帥哥愛上我”的套路，把所謂的“女性成長”，變成了滿足無數少女瑪麗蘇夢想的愛情泡沫劇。

例如去年紅極一時的女頻大劇《延禧攻略》，盡管女主角魏瓔珞一反常態(tài)成了一個口出驚人、潑辣剛硬的直性子，突破了過往“白蓮花”的陳舊女主設定。但清宮戲的背景，卻讓她的生存狀況完全依附于皇上的意愿。“皇上”這個人設成為了她向上爬的重要攻略對象。魏瓔珞一路披荊斬棘、獨得皇上恩寵，確實可以讓人直呼過癮，但在劇終之后，女性觀眾仍然難以在真實的生活困境中突破自我。電視劇《我的前半生》更是讓不少網友吐槽，所謂女主角離開出軌丈夫的成長史，倒不如說是依靠另一個更出色男人的愛情史?？梢姡袊挠耙暭比币徊空宫F女性獨立人格的影視劇作，在女性意識不斷崛起的當下，與當代女性形成真正的情感共鳴。

《我的前半生》中，靳東飾演了一個屢屢救女主于水火之中的三好男人

《致命女人》填補了這個空缺。它在婚姻關系與兩性關系的探討中，讓三位女主人公各自實現了靈魂的升華。通過講述女性深陷感情困局的故事，也展現了女性在處理危機時的獨立與冷靜，在面對感情時的善良與真誠，讓三位女性角色塑造更加完整。從結局我們就可以看出，以“殺夫”為噱頭的《致命女人》實則并沒有人真的親手殺了丈夫，不僅壞人得到了應有的報應，三位女主人公也在經歷了生死離別后，找到了自己人生的價值所在。

女主人公們在經歷危機后的感言

（圖片來自微博@零下八度小姐）

而飾演Simone的華裔女星劉玉玲，或許也是該劇“墻內香”的重要原因。在以往的美劇中，華裔演員通常都是作為種族刻版印象的道具出現，比如《絕望主婦》中被賣到美國做苦力、代孕的廣東妹等。而在《致命女人》中，終于出現了一個在主流社會中生活交際的華人角色（這與劉玉玲本人是聯合執(zhí)導有關）。

Simone是一個強大、自信、驕傲而又幽默的社交達人，她敢愛敢恨，面對丈夫出軌時可以果斷地選擇給丈夫干脆利落兩個耳光，然后封鎖消息、迅速離婚，卻也在丈夫罹患重病時選擇了堅定的守護。這與當今國內網絡環(huán)境中備受推崇的獨立女性形象有極高的相似性：為自己而活，不為感情牽絆，卻又重情重義，絕不冷漠。觀眾對Simone的認同也可以被認識為對她的生活方式、人生態(tài)度的認同，而中國人潛意識中對華裔演員的親近感，也讓這部劇在中國宣傳時多了一份天然的廣告。

劉玉玲飾演的Simone是個極盡華麗、奢侈的社交名媛

可見，《致命女人》在中國之所以火，與市場上同類型題材作品匱乏密切相關，外加人們對華裔演員的天然好感，它能成為爆款，也是意料之中的事情。在女性主義潮流不斷蔓延的今天，如果國內市場可以不再反復將“兩男追一女”的愛情劇打上所謂“大女主”的標簽去吸引受眾，而是去探索女性主義的內涵，真正將追求性別平等的精神內核融入故事中去，擁有屬于中國自己的本土高評價爆款，或許將不再是一件難事。

本文圖片來自網絡

原標題：《專題 | 《致命女人》何以“墻外開花墻里香”？》

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