家屬來接下班，“有種放學(xué)后被異校男生追求”的錯覺：

麥子則形容兩個人的關(guān)系：

“我們倆是在小心翼翼的狀態(tài)下認(rèn)識的，維持遠遠觀望的姿態(tài)。但后來我發(fā)現(xiàn)跟他在一起，我仍然自由，而且比我一個人還要舒服?！?/p>

有同好，又彼此都留有一些空間……這大概就是感情里很好的那種狀態(tài)了。

“遇到他之后，那些陰暗的角落突然都沒有了?！?/p>

現(xiàn)在，那種緊張感大概少了，但她依然在寫：

寫自己看見的種種細節(jié)，也寫細節(jié)通往的情緒，微物附著的神；

就像她說的：自己去超市和菜市場，遠超過去書店、藝術(shù)展的時間，接送孩子也遠超過進入電影院的次數(shù)。

但事實上，再酷的理念、再勇敢的自我，必然是要從生活的瑣碎和雜亂中穿過去的。

就像她常常寫到吃，再日常不過的吃，往往就是在留下那種一閃而過的觸動：

但這里也始終有她自己的堅持和好奇。

她對導(dǎo)演這條路的執(zhí)著，從大學(xué)時就開始了。

制作人梁穎回憶說，“2007年在巴黎見麥子，端坐，未滿二十，戴頭箍，沒怎么聊自己，反有股保護身邊大幾歲朋友的勁兒。剛考過法國最高芭蕾舞文憑，小跑到巴黎八大念戲劇電影雙學(xué)位……”

她讀了導(dǎo)演系：“在我看來，三十歲之前，盡量給自己做‘加法’。因為你的生命比較有承受力。時間是很厚重的一個東西，怎么樣都不會被打敗，就多去嘗試。如果有幸找到正確的身份，就可以開始打‘深井’?！?/p>

后來，她跟著黃覺進片場，在那里觀摩別的導(dǎo)演怎么工作；自己做演員，去體會導(dǎo)演的控制力；大量地看電影、做筆記……

事實上，她遵循的不過是自己的時鐘。

走近了看，更是一個想要別人看見她內(nèi)心力量的工作狂。

在《幻月》劇組剛和麥子接觸時，黃覺是猶豫的。

他提醒麥子：初次涉水就用一檔綜藝節(jié)目把自己推到大眾眼前，砸了就是砸在大家眼前，你不害怕嗎？

但麥子還是把挑戰(zhàn)攬了過來……

接下來的很多拍攝類型，對她來說，也都是第一次。

很多時候，她說自己憑借的只是一股“愚勇”。

這是《幻月》美術(shù)指導(dǎo)朱田評價她的話，“愚勇，是對一件事情一知半解的時候仍抱有的一種勇敢”。

她說，這個合作“也是好奇驅(qū)使，以及一腔熱勇促成的結(jié)果”。

麥子用P30 Pro拍攝的2500多張素材照片串起了一個故事——三個江湖上的武藝人相約帶著面具盲中比武，一番拳打腳踢舞刀弄棒后，他們都覺得自己才是武功最高強的那個……

然而，三人摘掉面具才發(fā)現(xiàn)：剛才的一番“大動作”都只不過是自己和一只大象巨大身軀的一部分“較勁”。

這是對中國古典故事“盲人摸象”的全新演繹，提醒我們每個人的局限，“世人渺小，莫說大象”。

這都是生活里“不止所見”。

正因如此，很多時候我們才會好奇，才想去看到更遼闊的世界，

在這個過程里，“愚勇”很重要，技術(shù)的襄助也必不可少。

就像攝影術(shù)，不過一百多年的歷史，但隨著它的變革與成熟，不僅極大顛覆了我們的經(jīng)驗世界，也改變了傳播，甚至對人的情感體驗、社交關(guān)系，都產(chǎn)生了深遠影響。

而進入21世紀(jì)，數(shù)字影像尤其是手機攝影的迅猛迭代，幫助每個個體，都能夠成為更主動的探索者。這不僅僅是技術(shù)的變革，也是生活的變革，是讓更多個體都能夠去“創(chuàng)造”的人文之義。

這部影片，被搬到了上海西岸藝術(shù)中心的“新影像·不止所見”——手機影像藝術(shù)展里，在這里，觀眾可以看到《大象》被藝術(shù)家劉泳岐放置在高速運轉(zhuǎn)的“飛碟”一周，還原了電影誕生之初的視幻效果。不同之處在于，你無法用肉眼去辨別，只能借助華為手機的超高速攝影來完成體驗——這也再次回應(yīng)了“盲人摸象”的古老寓言。

同期，麥子也會在12月22日的展覽現(xiàn)場，和我們聊聊她的每個作品背后一次次地對影像邊界的探索，揭露她如何開啟創(chuàng)作之路，而其中女性視角又給了她怎樣獨特的力量，分享她的下一部作品的新嘗試。

“新影像·不止所見”——手機影像藝術(shù)展，將于12月21日起至2020年1月4日，在上海西岸藝術(shù)中心A館與大家見面。

點擊左下角的“閱讀原文”即可預(yù)約參加，并了解展覽更多信息。

原標(biāo)題：《工作一年的糖，兩個人一起獨處的糖》

閱讀原文