三影堂攝影藝術(shù)中心

集美·阿爾勒國際攝影季進(jìn)入倒計(jì)時(shí)10天！

今天我們?yōu)榇蠹彝扑]不同的藝術(shù)家、嘉賓、實(shí)習(xí)生以及觀眾，

對展覽的看法，聽聽看過展的朋友都推薦哪些作品？

丁力

上海視覺藝術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)負(fù)責(zé)人，藝術(shù)家

Q：請問您怎樣評價(jià)本屆集美阿爾勒國際攝影季呢？

A：在這次觀展覽后，給我們留下了很深的映像。展示整體性很強(qiáng)，布展到位，整個(gè)觀看感通暢。豐富的國內(nèi)外優(yōu)秀攝影作品使得展覽的質(zhì)量很高。作品內(nèi)容的選擇也能看出組委會(huì)的用心。對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的記錄，觀念作品理念的思考。非常全面。很棒的攝影展。

上海視覺藝術(shù)學(xué)院師生

Q：本屆攝影季上，您印象最深刻的展覽是哪個(gè)呢？為什么？

A：易連《癡人說夢》的作品比較深刻。

Q：本次集美阿爾勒之旅您有哪些收獲呢？

A：展覽服務(wù)隊(duì)伍積極專業(yè)，定期的展覽講解使得觀眾與作品的距離拉近。對于年輕攝影專業(yè)學(xué)習(xí)者和愛好者非常的有效。展覽內(nèi)容全面，看到了大量來自法國阿爾勒攝影節(jié)優(yōu)秀作品。使得展覽極具國際性。讓觀眾眼界大開。

集美·阿爾勒國際攝影季

易連作品《癡人說夢》

曾敏雄

臺(tái)灣攝影家

Q：集美·阿爾勒攝影季有哪些您印象深刻的作品？

A：愛德華·韋斯頓、Josef Koudelka、馬里奧的手工銀鹽作品，看這些原版作品身體好像碰觸到了高壓電一般。

羅洋的Youth，這系列有關(guān)青少年生活樣貌的次文化影像，畫面里年輕人對未來前途的迷惘以及不確定性，微妙的安排在畫面當(dāng)中特別是在臉部的表情上。

Q：如何評價(jià)今年的集美·阿爾勒攝影季？

A：整個(gè)集美阿爾勒的展覽，展示了西方歷史最悠久的阿爾國際攝影節(jié)作品之外，也將屬于中國年輕攝影家的作品一并展出，這種東西融合的影像可以讓觀看者產(chǎn)生更多的思想碰撞。

集美·阿爾勒國際攝影季

羅洋作品《Youth》

林苒

藝術(shù)家、集美大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師

Q：如何評價(jià)今年的集美·阿爾勒攝影季？

A：從我參加過的第一屆的阿爾勒攝影季開始后，每年我都會(huì)來看展，學(xué)習(xí)和觀摩。感覺今年阿爾勒攝影季的整體質(zhì)量很高。讓人印象深刻的作品很多。比如我個(gè)人特別喜歡李槍老師的裝置作品《我們的記憶為什么總是黑白？》，滿地信息的碎片正是暗寓了我們這個(gè)碎片化閱讀的時(shí)代。還有女?dāng)z影師提名獎(jiǎng)的范西的超現(xiàn)實(shí)主義的客廳，有種時(shí)間在錯(cuò)位的感覺。今年優(yōu)秀女?dāng)z影師獎(jiǎng)獲得者羅洋的影像也是令人印象深刻，名至實(shí)歸。她拍攝的對象都是中國的青年亞文化族群。剛好我寫過幾篇關(guān)于青年亞文化研究的論文，對這個(gè)類型作品很感興趣。羅洋的影像略顯精致，力量感不足。攝影史上有個(gè)我很喜歡的美國女?dāng)z影師叫做南·高丁，她的拍攝對象是上個(gè)世紀(jì)90年代紐約的青年亞文化族群，影像中涉及大量的暴力美學(xué)，傷痕和現(xiàn)場感，視覺沖擊力更強(qiáng)。

其實(shí)今年有人提出了疑問說為什么一個(gè)攝影展有那么多的裝置、影像和新媒體的作品參加？其實(shí)，我覺得這是個(gè)很有意義的議題，探討攝影的邊界問題，很值得開個(gè)研討會(huì)來聊聊的。

集美·阿爾勒國際攝影季

李槍作品《我們的記憶為什么總是黑白？》

甘森

前影像媒體人

Q：集美·阿爾勒攝影季有哪些您印象深刻的作品？

A：展覽本身的水準(zhǔn)還是很高的，形態(tài)也很多元，內(nèi)容也是廣闊。國外的我印象深刻是湯姆·伍德的《媽媽，女兒，姐妹》。作者好像是收集了女性不同時(shí)間時(shí)間段的照片，兩三張作為一個(gè)小組并置徐徐展開，有近百年的黑白老照片，也有上世紀(jì)70、80年代的街頭女性合影，圖像內(nèi)容貌似很簡單，仔細(xì)結(jié)合展覽所有的內(nèi)容很讓我感動(dòng)。也許這就是攝影最本真記錄煥發(fā)的魅力吧。

《數(shù)據(jù)地帶》也是非常大體量和信息量的作品，這組應(yīng)該是非常具有當(dāng)下攝影的一個(gè)代表性，作者找到非常棒的選題，用相當(dāng)長的時(shí)間和拍攝數(shù)量來拍攝完成，展覽現(xiàn)場也設(shè)計(jì)的特別特別好。國內(nèi)版塊張文心、羅洋、唐晶的都給我留下深刻印象，羅洋的作品不做作，直面她眼里的年輕人，每個(gè)畫面都結(jié)實(shí)有力讓讀者很容易看到被攝對象眼里的光，愿意進(jìn)入他們的世界，非常棒的一組人像作品。

集美·阿爾勒國際攝影季《媽媽，女兒，姐妹》

Q：如何評價(jià)今年的集美·阿爾勒攝影季？

A：這次看展期間很有幸遇到廈門三影堂兩個(gè)跟阿爾勒圖書獎(jiǎng)相關(guān)的活動(dòng)，第一天李子健給我們帶來了2019阿爾勒攝影節(jié)圖書獎(jiǎng)入圍圖書的背景介紹，每類書籍展示分類標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)闀姓呷虻谋尘昂筒煌奈幕瘍?nèi)涵，其實(shí)對介紹人的綜合要求是相當(dāng)?shù)母撸贿^因?yàn)樽咏∮兄@幾年的工作經(jīng)驗(yàn)，加上充分的準(zhǔn)備，讓到場者收獲良多，個(gè)人感覺如果這個(gè)版塊持續(xù)延續(xù)應(yīng)該對三影堂面對大眾的影像文化教育會(huì)有深遠(yuǎn)影響。本次看展期間發(fā)現(xiàn)展廳人流多數(shù)是年輕人，而且是女性居多，感覺廈門三影堂在對當(dāng)?shù)厍嗄旰退囆g(shù)文化的影響應(yīng)該是越來越大，期待未來有更多的本地藝術(shù)家的崛起。

攝影季圖書專題活動(dòng)

林鋼

獨(dú)立書店負(fù)責(zé)人、攝影師

Q：集美·阿爾勒攝影季有哪些您印象深刻的作品？

A：今年法國阿爾勒國際攝影節(jié)的新發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)得主是來自匈牙利布達(dá)佩斯的馬修·巴薩（Máté Bartha），展覽名為《聯(lián)系》，創(chuàng)作者從“軍事夏令營”這一時(shí)空中，提煉出了相當(dāng)克制的攝影語言，我很喜歡這樣的攝影方式。

不是做為外來者的獵奇，也沒有賣弄的炫技。創(chuàng)作者的“捕捉行為”駕馭了凝視般的觀察與審視，給我一種強(qiáng)大的視覺定力。

集美·阿爾勒國際攝影季《聯(lián)系》

Q：如何評價(jià)今年的集美·阿爾勒攝影季？

A：今年的集美阿爾勒增加了兩個(gè)攝影書導(dǎo)覽環(huán)節(jié)，不同于作品展覽的現(xiàn)場導(dǎo)覽，攝影書的導(dǎo)覽更有針對性和豐富性，更有多樣解讀，讓我意猶未盡。

林鋼參與今年攝影季專家見面會(huì)

李雪暢

攝影季實(shí)習(xí)生

華僑大學(xué)建筑系學(xué)生

Q：可以跟我們介紹一下你參與的展覽嗎？

A：我參與了《印度語匯：從殖民到當(dāng)代》的布展，整個(gè)展覽給我的印象也很深刻。印度是一個(gè)有著非常古老文明的國家，殖民歷史對于印度來說是個(gè)繞不開的話題，長達(dá)近百年的殖民歷史肯定或多或少的給他們的本土文化和生活帶來了不少的沖擊。幾位藝術(shù)家從不同的角度非常個(gè)人化的把這種影響表現(xiàn)出來，它不單單是一種自我的表達(dá)，更是一種警醒。他們對于社會(huì)問題的敏感程度非常高，整個(gè)展覽的涵蓋面也很廣，從文化、宗教、女性地位、社會(huì)風(fēng)氣等不同的角度切入，很有深度也非常有意思。

李雪暢導(dǎo)覽《印度語匯》展覽

Q：如何評價(jià)今年的集美·阿爾勒國際攝影季？

A：本屆阿爾勒的質(zhì)量很高，法國部分和中國部分各有千秋。法國部分更多的是攝影作品，包括照片和視頻，用傳統(tǒng)的表達(dá)方式關(guān)注當(dāng)代的問題，內(nèi)容也很多元，其中對于很多當(dāng)代國際問題有深刻洞見的《數(shù)據(jù)地帶》是我很喜歡的。當(dāng)代攝影已經(jīng)越來越打破攝影的邊界，展出檔案式的老照片現(xiàn)在也成了表達(dá)的方式。中國部分的表達(dá)方式更多樣也更個(gè)人化，呈現(xiàn)了中國的年輕藝術(shù)家的探索。

集美·阿爾勒國際攝影季《數(shù)據(jù)地帶》

特別感謝以上受訪的藝術(shù)家、嘉賓、實(shí)習(xí)生以及觀眾。