中國攝影出版社

春暖花開之時，有沒有想過用花裝點一番你的個人空間？空間不在大小，不僅限于私密的住所，也可以是辦公室的方寸之間。今天介紹的兩位花藝設(shè)計師 路易莎·羅巴克、薩拉·朗斯代爾，二人創(chuàng)作對象為美國本土藝術(shù)家勞倫·麥克圖斯（Lauren McIntosh）的工作室。從她們的創(chuàng)作手記和中，你可以借鑒到如何運用適合的花卉，裝飾出具有個人獨特氣質(zhì)的空間：

牡丹與瓷器相得益彰。

創(chuàng)作手記

奧克蘭的勞倫·麥克圖斯是一位特立獨行的本土藝術(shù)家，她的整個生活方式都體現(xiàn)出了美的創(chuàng)造。她色調(diào)豐富而濃重的繪畫、她那備受尊崇的位于伯克利的名為“牦牛尾”的商店、她在“創(chuàng)意增長”（Creative Growth）的工作（奧克蘭的一家藝術(shù)中心，專門服務(wù)于那些患有發(fā)育遲緩、精神殘疾或是生理殘疾的成年藝術(shù)家），或者只是通過她對于事物的選擇……這一切都展現(xiàn)了她對于美的領(lǐng)悟，無一不令人備受鼓舞。她的風(fēng)格宛若愛麗絲仙境一般浪漫，又如瑪麗·安托瓦內(nèi)特（Marie Antoinette）皇后那樣華麗。

勞倫有著復(fù)古的精神，精通多國語言，顯露出高貴的氣質(zhì)。她熱愛所有生物和大多數(shù)植物，并和它們有著相似的靈魂。她如此特殊，被驅(qū)使著去創(chuàng)造，卻又表現(xiàn)出了自身的脆弱。我想，大多數(shù)真正意義上的藝術(shù)家，都有著一個復(fù)雜的靈魂，堅韌、不屈不撓，充滿了好奇心與十足的勇氣……同時，也極為敏感脆弱。

她創(chuàng)造了一個獨一無二的奢侈、華麗的領(lǐng)域，不像那種前衛(wèi)的極簡主義，反之，這里充斥著各式各樣的文化和歷史，令人備受鼓舞。我把這里看作一場莎士比亞式的迷幻之旅，一個異教徒的墨西哥之歌，一個充滿靈魂和肉體的、死亡與生命共存的超現(xiàn)實世界。勞倫喜歡在這里一邊品嘗香檳、享用甜點，一邊和朋友們閑聊。

勞倫收藏的瓷器細節(jié)。

勞倫向我們展示了她的新收藏——來自19世紀的日耳曼人的華麗瓷器。我立刻意識到，我們在創(chuàng)作時，必須將她花園中生長的牡丹和這些令人著迷的收藏品相搭配，才更有意境。

有多少枝牡丹正在廚房中等待著我們？兩百枝？還是三百枝？但是我的思緒卻在看到它們的時候停滯不前。它們是如此的整齊劃一，相同的淡粉色，同樣緊湊，同樣的長度，有一些品種的花瓣是褶邊的。沒有蜿蜒的線條輪廓，沒有彎曲的弧度，沒有卷須，沒有種子，沒有凋零的或者尚未成型的花朵……我實在不知道該如何處理這一大堆牡丹花。

正如一位朋友所說，對于我，該做的工作都已經(jīng)完成?；蛘哒f，至少是那些耗費體力的事情，比如尋覓與采集、運輸、修剪、做出一系列的決定等是已經(jīng)完成的。當然，最重要的是與之相關(guān)的那些決定，比如我修剪切割下了什么植物，切下了多長的莖和枝葉，去掉了哪些元素，剩下的植物會不會太短，會不會輕易衰敗……畢竟，經(jīng)過修剪的植物并不會復(fù)原，接下來還要考慮，哪些藤蔓要搭配哪種花卉，哪兩種植物更加相襯，哪些植物根本無法進行組合……

當我們身處勞倫那精心設(shè)計的古典式花園中，就已經(jīng)將花園本身看作我們團隊的一員。我想要一些略帶野性的植物作為牡丹的陪襯，哪種植物才是最佳選擇呢？關(guān)于我們最終的創(chuàng)作，怎樣的色彩搭配才是最完美的呢？這樣的植物該有多長、多大、多么茂盛，才能與牡丹相襯呢？又該怎樣進行拍攝，才能讓植物創(chuàng)作的整體風(fēng)格既符合本書宗旨，又能代表勞倫的奇幻世界呢？

于是，在那天的某個時刻，我們一同來到了勞倫的工作室。這個場景有點兒類似一場熱鬧的聚會之后，大家在廚房進行最后的告別——總會如此，只是時間問題罷了?，F(xiàn)在，我坐在這里試著回憶當時的情景……那時我們正從樓梯上下來，但是，感覺就像大家要共赴灑滿了陽光的禮拜堂一般。我們之所以搬到另一處進行創(chuàng)作，是因為勞倫正在那里安靜地坐著畫畫。拍攝的過程一片喧鬧不安，然而勞倫顯得那么與眾不同。這真是一種完美地應(yīng)對在住宅內(nèi)拍攝會有些許焦躁的方式。勞倫那孤獨的身影甚至有些讓人嫉妒。

“這間工作室充斥著各種雜物，顏料、陶器、紙張、明信片、工具和刷子、畫架、完成的和未完成的油畫，無以言表的雜亂。

這個房間能夠讓我敞開心扉，徹底放松，將屬于勞倫的一些飽和的色調(diào)融入自己的身體，創(chuàng)造出一種搭配，來打破客廳和餐廳完美沉靜的拘謹感，也給樓上的牡丹花帶來不一樣的格調(diào)。

在這里，牡丹和玫瑰可以更加低調(diào)，打破18世紀的自由，進入20世紀70年代的加州，或者是1949年的墨西哥和1920年的葡萄牙……這就是勞倫的家展現(xiàn)給我們的狀態(tài)：即使迷失了方向、錯亂了時間和空間，也能給人帶來恰到好處的奇妙感受。”

創(chuàng)作者對談

路易莎·羅巴克 vs 薩拉·朗斯代爾

薩拉：只有在這里，也是唯一一次，我們使用的植物材料是經(jīng)過購買的，盡管購買地離我們不遠，但所購植物并非生長于此地。為什么這一次會偏離我們的宗旨呢？

路易莎：這是一個系統(tǒng)化的決定。牡丹異常繁茂而華麗，人見人愛。我們并非從世界各地搜羅牡丹市場，而是從社區(qū)中的某位花匠手中購買。當然，你無法從加州尋覓到牡丹的蹤跡，因為這里的水土不適宜牡丹的生長；而在加州之外，你可以從花園中采集到它們。不過，和野外生長的花卉有所不同，你無法輕易經(jīng)過主人的允許而采集到它們。在購買花卉的時候，我們也會面臨許多選擇，但是，我認為你應(yīng)該做出最佳的利于生態(tài)的決定。避免購買那些從各地空運而來的農(nóng)業(yè)產(chǎn)品或者花卉，盡可能選擇當?shù)厣a(chǎn)的、來自可持續(xù)發(fā)展資源的產(chǎn)品。對于生態(tài)環(huán)境的維護，要時刻抱有一顆責任心。

薩拉：那些栽培的花卉和從戶外采集的有什么不同呢？

路易莎：那些成堆的牡丹顯得錦繡茂盛，但是當我面對這樣整齊劃一的狀態(tài)時，頓時希望能夠向其中加入一些更加野生的元素，這樣對我才更有吸引力。當我和勞倫在花園中散步時，我便在尋找一種襯托物，它最好有著迥異的線條，少一些質(zhì)樸感，和牡丹搭配在一起能夠相得益彰。另外，它仍然需要和牡丹及整個背景處于同一旋律。我想要的植物，多半要有不同的尺寸，但是花朵的顏色要有同樣的色調(diào)。

薩拉：當你使用一些不同尋常的容器時，它們會起到多大的作用？扮演著怎樣的角色？是什么決定了作品整體的風(fēng)格？是植物還是容器？

路易莎：當我在構(gòu)思這場拍攝時，腦海中就浮現(xiàn)出了那些瓷器收藏品。但是植物的存在和這些容器一樣重要，不可或缺。整體的風(fēng)格不在于植物，也不僅僅在于容器，而是兩者相互融合，仿佛節(jié)奏伴著韻律，構(gòu)成了一支樂曲。你必須尊重所有的材料，處理它們的方式至關(guān)重要。在你的創(chuàng)作中，任何丑陋的、塑料質(zhì)地的容器或者偽造容器的出現(xiàn)，都將是一處敗筆，它們和那些植物搭配，無法體現(xiàn)出完整性，也不能表達出一致的美學(xué)氣息。如果容器使用不當，一切的美感將不復(fù)存在。

薩拉：有了這些容器，你對擺放有什么想法嗎？

路易莎：永遠別擺得太均勻，整齊劃一和對稱性都沒有太多美感。我更喜歡創(chuàng)造出一些負空間，或者密度錯落的集群。我可能會將三組設(shè)計看作一個整體，也會將兩組設(shè)計作為一個整體，或者將五組設(shè)計看作兩大個部分，然后在各小部分加入一些微小的元素，與那些較大的部分相互輝映。

薩拉：這樣看來，你將植物的布置看作一種共感覺（“Synesthesia”，是一種感覺混合的罕見心理癥狀。它會從一種形態(tài)的感官刺激，如聽覺，引發(fā)另一種形態(tài)的感覺，例如視覺或味覺等。）的形式。

路易莎：我將這個過程等同于共感覺，當感知變得混雜起來，這是一種處于變化中的狀態(tài)，甚至，根據(jù)你所聽到的判斷出了色彩，而你嗅到的氣味，仿佛讓你感受到了某種聲音。我在創(chuàng)作過程中，會感受到一段旋律，有些關(guān)于植物結(jié)構(gòu)和布置的思路，就形成了一首歌曲。某種旋律和節(jié)奏跳動著，讓我的構(gòu)思能夠保持嚴謹，循序漸進。我沒有過多地去考慮它，只是處在最好的狀態(tài)，我是無意識的，是在感知所有的素材。

圖文摘自

作者：[ 美]路易莎·羅巴克、薩拉·朗斯代爾

攝影：[ 美]勞里·弗蘭克爾

版次：2018年7月第1 版

定價：168.00元

路邊的茴香、繁花盛開的樹木、花園中的玫瑰、小巧玲瓏的紫羅蘭……這些植物有的普通尋常，有的十分罕見；有的其貌不揚，有的絢麗多彩。《隱藏的花藝》從全新的角度展現(xiàn)了花卉和插花的藝術(shù)，激發(fā)人們擅于發(fā)現(xiàn)身邊事物美感的潛力，讓人們的感官去順應(yīng)當?shù)鼗ɑ芎椭参锏募竟?jié)性變化，從第一朵花蕾的綻放，到枯萎的種莢的形成，呼吁人們?nèi)ソ蛹{并感受生命中不同階段的美麗。

原標題：《悅讀 | 如何用花藝裝點出一個專屬于你的空間？》

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