原創(chuàng) Xiaohui PHOTOFAIRS影像藝術(shù)博覽會(huì) 1周前

這幾年，陳榮輝所取得的成績(jī)有目共睹。當(dāng)我們談及中國(guó)青年攝影家群體，我們就會(huì)談及陳榮輝。2019年影像上海藝術(shù)博覽會(huì)上，他的作品同時(shí)在絕版影像館和三影堂+3畫(huà)廊亮相。不久之后，在2019連州國(guó)際攝影年展上，他又憑借參展項(xiàng)目《空城計(jì)》 (Freezing Land)，斬獲青年攝影師大獎(jiǎng)。

評(píng)委給予這個(gè)系列的評(píng)語(yǔ)是：“陳榮輝的創(chuàng)作，運(yùn)用冷峻的季節(jié)性隱喻和奇艷的色彩選擇，面向中國(guó)東北這個(gè)曾經(jīng)的重工業(yè)基地，在國(guó)家轉(zhuǎn)型過(guò)程中丟失了重要戰(zhàn)略地位的大背景下，展示出東北小鎮(zhèn)青年在當(dāng)下尷尬的生存狀態(tài)和不確定的命運(yùn)群像，以及作者感同身受的失落情感。”

2016年，陳榮輝扛著三十多斤重的8x10大畫(huà)幅相機(jī)前往東北，他去了伊春、龍井、富拉爾基、撫順和雙鴨山，想要看看那些在“收縮城市”里的年輕人如何生活。在拍攝過(guò)程中，一貫以小鎮(zhèn)青年自居的的陳榮輝認(rèn)為“這些年輕個(gè)體的抗?fàn)帲彩俏易约旱目範(fàn)??！?/p>

陳榮輝.

CHENG RONGHUI

如果你覺(jué)得你的日常生活很貧乏，

你不要抱怨它；

還是怨你自己吧，

怨你還不夠做一個(gè)攝影師，

來(lái)呼喚生活的寶藏；

因?yàn)閷?duì)于創(chuàng)造者沒(méi)有貧乏，

也沒(méi)有貧瘠不關(guān)痛癢的地方。

——陳榮輝改寫自

里爾克《致青年詩(shī)人的十封信》

而在攝影藝術(shù)的探索上，陳榮輝也在經(jīng)歷一種抗?fàn)帯?015年，由他所拍攝的《圣誕工廠》獲得了荷賽獎(jiǎng)(World Press Photo)當(dāng)代問(wèn)題類亞軍。之后，他又陸續(xù)創(chuàng)作了《脫韁的世界》《摩登上?！返认盗校P(guān)注核心都集中在中國(guó)的城市化問(wèn)題，具有十分明顯的新聞視角。但與此同時(shí)，他也在嘗試突破新聞攝影帶給他的種種限制。在某次采訪中他表示，未來(lái)希望自己能像其所喜愛(ài)的攝影師Alexander Gronsky一樣，以荷賽獎(jiǎng)為職業(yè)生涯的起點(diǎn)而非終點(diǎn)。

目前，陳榮輝正在美國(guó)耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攝影系就讀研究生（MFA）。在從事新聞攝影工作近九個(gè)年頭之后，他選擇辭去《Sixth Tone》視覺(jué)總監(jiān)，重拾學(xué)生身份“回爐再造”?，F(xiàn)在，他的生活忙碌而充實(shí)。在其個(gè)人公號(hào)上，他會(huì)定期更新留學(xué)日記，與大家分享學(xué)習(xí)中的收獲與觀察。唯一不變的是，他依然熱愛(ài)著攝影，依然為拿著相機(jī)講述人生百態(tài)而心懷悸動(dòng)。

在本期「藝術(shù)家說(shuō)」中，陳榮輝將通過(guò)他的作品，為我們講述其創(chuàng)作背后的點(diǎn)滴思考。

藝術(shù)家說(shuō)

由影像藝術(shù)博覽會(huì)設(shè)立，將定期邀請(qǐng)年輕或新興影像藝術(shù)家，以第一人稱講述并分享作品背后的感悟、思緒或故事。在這里，我們不再區(qū)分哪些是邏輯清晰的創(chuàng)作路徑，哪些是低沉混亂的靈感獨(dú)白。在這里，我們?cè)噲D捕捉一切輕盈易散的喃喃自語(yǔ)。

? CHEN RONGHUI, Christmas Factory, 2015. Courtesy of the artist.

大學(xué)畢業(yè)后我就一直從事新聞攝影的工作，這份工作讓我可以抵達(dá)這個(gè)國(guó)家的各個(gè)地方，也讓我接觸到社會(huì)的各個(gè)角落。但是新聞?dòng)浾叩墓ぷ?，同時(shí)也有一種無(wú)形的枷鎖。特別是新聞攝影記者，是在新聞和攝影的夾縫中生存，這種桎梏有時(shí)候讓人窒息，而《圣誕工廠》這張照片讓我重新有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)攝影。

我依然可以回憶起那個(gè)上午。經(jīng)過(guò)三天的拍攝，我就要離開(kāi)義烏了。但也不知道是什么原因，我就是想回去工廠看看。當(dāng)我來(lái)到車間的時(shí)候，我看到了那神圣的光線，在鼓風(fēng)機(jī)的吹動(dòng)下，把那些粉塵照亮。戴著口罩的小魏開(kāi)始了一天的工作。紅色，紅色，紅色，這個(gè)瘋狂的世界。如今，圣誕節(jié)依舊年復(fù)一年，但小魏已經(jīng)聯(lián)系不上了。

回頭想，我拍攝在工廠工作的中國(guó)年輕一代移民（外來(lái)務(wù)工者），而我自己又何嘗不是呢？這種外來(lái)者身份的不確定性和不安，后來(lái)逐漸成為了我的創(chuàng)作母題之一。這張獲獎(jiǎng)?wù)掌?，讓我鼓起勇氣，感謝過(guò)去，再次出發(fā)，去尋找攝影的更多可能性。

? CHEN RONGHUI, Modern Shanghai, 2018. Courtesy of the artist.

2015年，我從杭州離職來(lái)到上海工作。我開(kāi)始有意識(shí)地重新梳理藝術(shù)史和理解藝術(shù)攝影。我也嘗試開(kāi)始用大畫(huà)幅相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，拍攝了項(xiàng)目《脫韁的世界》，主要關(guān)注長(zhǎng)三角地區(qū)的主題樂(lè)園。當(dāng)時(shí)我也拍攝了很多上海的主題樂(lè)園。拍著拍著，我就對(duì)所生活的城市——上海更感興趣。這個(gè)城市吸引著像我一樣的小鎮(zhèn)青年，我們來(lái)到這里尋找未來(lái)和所謂的成功。

1999年，李歐梵就在著作《上海摩登》中評(píng)論：“上海居民有一種‘中國(guó)世界主義’精神，他們?cè)隗w驗(yàn)過(guò)西方帶來(lái)的物質(zhì)文明之后，熱情地以上海為中心，去擁抱和改造外來(lái)文化，就好像你能在紅房子西餐廳吃到改良版的炸豬排一樣?！蔽覀兲幵谶@個(gè)新的摩登時(shí)代，我希望用攝影的視覺(jué)語(yǔ)言去構(gòu)建屬于我的“摩登上?！薄?/p>

那個(gè)時(shí)候，我會(huì)扛著一個(gè)可以升高到將近3米的折疊梯子，希望通過(guò)保持一定距離，幫助我更好地觀察這個(gè)世界。拍攝這張照片的那個(gè)午后，我扛著我的810大畫(huà)幅相機(jī)來(lái)到了這座樂(lè)園，站在3米多高的梯子上，看著下面那么多人在水里嬉戲，仿佛真的有了“上帝”感覺(jué)。蕓蕓眾生，不過(guò)爾爾。而現(xiàn)實(shí)很快讓我清醒，一陣夏風(fēng)吹過(guò)，站在梯子上開(kāi)始抖動(dòng)的我趕緊按下快門，出了一身冷汗。原來(lái)“高處不勝寒”是這個(gè)意思。

? CHEN RONGHUI, Freezing Land, 2016-2017. Courtesy of the artist.

北地，隆冬。零下三十度。我背著沉重的大畫(huà)幅相機(jī)以及腳架，走在松軟的雪地上。每一次呼吸，都可以聽(tīng)到自己的心跳。

我出生在南方的小鎮(zhèn)，冬天很少下雪，在拍攝這個(gè)項(xiàng)目之前也不曾到過(guò)東北，不曾體驗(yàn)過(guò)真正的寒冷。想像中的東北就是作家蕭紅筆下的《呼蘭河傳》。而我去的那個(gè)北方有一種寒冷的蕭瑟，人與人之間存在冷漠的隔閡，還有新聞媒體鋪天蓋地的東北衰落和東北振興在交替上演。

我想去探索當(dāng)下的東北，究竟發(fā)生了什么。每一個(gè)攝影師估計(jì)都曾幻想過(guò)像Robet Frank、Stephen Shore或者Alec Soth那樣，通過(guò)在路上的方式去探尋自己國(guó)家的特質(zhì)景觀和生活在這個(gè)國(guó)家的普通人。在《空城計(jì)》這個(gè)項(xiàng)目中，我想去尋找隱藏在那些日常中的事物，通過(guò)色彩的呈現(xiàn)來(lái)講述故事。這片廢棄的門是當(dāng)?shù)嘏锔膽舨疬w后被人收集的。這種收集本身就充滿了趣味。我們常說(shuō)，打開(kāi)一扇門，外面就是新的天地。當(dāng)有無(wú)數(shù)的門在我們面前時(shí)，我們又可以做些什么呢？

? CHEN RONGHUI, Freezing Land, 2016-2017. Courtesy of the artist.

當(dāng)我抵達(dá)東北城市伊春，迎接我的就是一場(chǎng)暴雪。我被困在當(dāng)?shù)匚ㄒ坏倪B鎖酒店里，窗戶外的雪把地面一層一層地覆蓋，而屋子里的暖氣很足。我掏出手機(jī)，打開(kāi)了一個(gè)聚集著眾多東北網(wǎng)紅的應(yīng)用，點(diǎn)擊附近的人，我得知距離我不到一公里的范圍里，有十多個(gè)活躍的賬號(hào)，博主大部分都是年輕人。我私信了幾個(gè)賬號(hào)，說(shuō)希望可以給他們拍攝照片，很快就有人回復(fù)了我。

通過(guò)鏡頭面對(duì)這些年輕人的時(shí)候，我才意識(shí)到，他們所面臨的困惑。原本繁華的城市，現(xiàn)在卻發(fā)展得并不順利，未來(lái)是離開(kāi)還是繼續(xù)留在這個(gè)城市，成為了我與他們對(duì)話中最主要的焦點(diǎn)。有個(gè)在網(wǎng)絡(luò)上表演唱歌的年輕人，一家三代都是國(guó)企員工，他小時(shí)候從汽水到電影票都是安排好的。突然，這些東西都沒(méi)有了。當(dāng)個(gè)體面對(duì)社會(huì)環(huán)境巨變的時(shí)候，那種無(wú)力感特別明顯。

照片里的小男生當(dāng)時(shí)只有14歲，他通過(guò)在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行換裝表演獲得點(diǎn)擊從而賺錢。拍攝的時(shí)候我去了他經(jīng)常表演的一家咖啡館，我們對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行了重新選擇。他告訴我，他有個(gè)表演夢(mèng)，可惜這輩子很難有機(jī)會(huì)。他覺(jué)得我的相機(jī)或許可以幫助他成名。我想我當(dāng)時(shí)欺騙了他，我無(wú)法幫助他實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

? CHEN RONGHUI, Freezing Land, 2016-2017. Courtesy of the artist.

拍攝這張照片的時(shí)候，仿佛靈光乍現(xiàn)。經(jīng)過(guò)這個(gè)地方的時(shí)候，我聽(tīng)到很多烏鴉在叫，然后看到一群烏鴉飛過(guò)。第一直覺(jué)是這樣的場(chǎng)景每個(gè)地方都有，似乎不值得拍攝。離開(kāi)之后卻反而覺(jué)得后悔。于是又回到了這個(gè)地方。

拍攝前，這些烏鴉都安靜在樹(shù)上棲息，仿佛等待著什么。而當(dāng)我按下快門的時(shí)候，這些烏鴉卻突然朝我這邊飛過(guò)來(lái)，遮天蔽日。我趕緊調(diào)轉(zhuǎn)三腳架方向，重新構(gòu)圖。這張照片是一張大畫(huà)幅盲拍，烏鴉飛過(guò)的瞬間時(shí)不再來(lái)。照片沖洗出來(lái)以后，效果非常好。似乎有葛飾北齋繪畫(huà)和Jeff Wall附體的感覺(jué)。這樣的體驗(yàn)，對(duì)于攝影師而言，真是太刺激了。這或許就是攝影的不確定性和魅力吧。

我想，在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家腦海里一定有很多畫(huà)面一閃而過(guò)，尤其是那些經(jīng)典的藝術(shù)作品。國(guó)內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作總喜歡標(biāo)榜獨(dú)家或者原創(chuàng)，而不愿意提及自己受到了哪些藝術(shù)家的影像。這真的是另一種國(guó)情了。

? CHEN RONGHUI, An Ordinary Evening in New Haven, 2019. Courtesy of the artist.

今年夏天，我啟程去美國(guó)耶魯大學(xué)念書(shū)，攻讀藝術(shù)攝影研究生（MFA）。當(dāng)我到了紐黑文的時(shí)候，很多人就提醒我要注意安全，特別是帶著相機(jī)的時(shí)候。于是我每天放學(xué)都是跑著回家的。跑到家里的時(shí)候，我都來(lái)不及開(kāi)燈，就直接在沙發(fā)上躺倒休息。看著窗外的光線照射在墻上不斷變化，我也慢慢舒緩下來(lái)，想起小時(shí)候所生活的浙江農(nóng)村。

那時(shí)父母在外打工，我跟著外公外婆，他們?cè)谕砩鲜巧岵坏瞄_(kāi)燈的。我精力旺盛，總喜歡到處跑，窺探夜晚的秘密：螢火蟲(chóng)、白月光、還有那漫天的星光。

現(xiàn)在，我們打開(kāi)家門的第一件事就是開(kāi)燈，半夜去洗手間還要拿著手機(jī)照明。但實(shí)際上，我們的眼睛是有能力去觀察夜晚的，只不過(guò)我們放棄了這樣的能力，放棄了這種對(duì)美的追求。于是，我組織同學(xué)一起關(guān)燈感受黑夜的美。其實(shí)，這時(shí)創(chuàng)作又回到了攝影的本體上。窗戶仿佛是鏡頭，房間成為了暗箱，我用長(zhǎng)時(shí)間曝光的方式，拍攝下這幽暗之光的美麗。

這個(gè)項(xiàng)目還在繼續(xù)完善和探索中，我也愿意用攝影繼續(xù)去探索我和這個(gè)世界的關(guān)系，講述我的故事，回憶我的過(guò)去。

展覽訊息

時(shí)間：2020.03.21—06.20

地點(diǎn)：絕版影像館（新竹）

當(dāng)前，陳榮輝的個(gè)展“空城計(jì)”正在絕版影像館展出。該系列曾獲得第十屆三影堂ALPA 獎(jiǎng)，并被《英國(guó)攝影雜志》《紐約時(shí)報(bào)》《金融時(shí)報(bào)》等多個(gè)著名平臺(tái)報(bào)導(dǎo)。本系列的第一本正式出版物將由獨(dú)立出版機(jī)構(gòu)假雜志出版。在此次展覽上，觀眾可提前看到尚未上市的樣書(shū)。

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關(guān)于影像上海藝術(shù)博覽會(huì)

PHOTOFAIRS Shanghai

作為亞太地區(qū)頗具影響力的影像藝術(shù)平臺(tái)、中國(guó)大陸國(guó)際化程度較高的藝博會(huì)，影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在過(guò)去幾年中，對(duì)亞洲藝術(shù)影像市場(chǎng)起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，亦建立起關(guān)于藝術(shù)影像媒介最為權(quán)威和活躍的交流平臺(tái)。影像上海保持開(kāi)拓精神，聚焦國(guó)際前沿，以博物館品質(zhì)提供諸多版塊的全新內(nèi)容，為亞太藏家、觀眾和專業(yè)人士提供欣賞和發(fā)現(xiàn)影像藝術(shù)的上佳體驗(yàn)。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)的參展畫(huà)廊均通過(guò)嚴(yán)格甄選和精心策展，分布在『核心』（Main）、『平臺(tái)』（Platform）、『在場(chǎng)』（Staged）及『連接』（Connected）四大版塊，其中不僅匯集專注于現(xiàn)當(dāng)代攝影的國(guó)內(nèi)外頂尖畫(huà)廊，更囊括本土和國(guó)際新興畫(huà)廊 。從教科書(shū)級(jí)別的藝術(shù)大師，到活躍在國(guó)際攝影和移動(dòng)影像前沿的藝術(shù)新星，逾百位各個(gè)年齡層次的優(yōu)秀藝術(shù)家的力作將濟(jì)濟(jì)一堂。博覽會(huì)亦推出『洞見(jiàn)』（Insights）、『焦點(diǎn)』（Spotlight）、『對(duì)話』（Conversations）等精彩特展和公眾項(xiàng)目版塊。

關(guān)于世界攝影組織

World Photography Organization

世界攝影組織是攝影活動(dòng)的國(guó)際性平臺(tái)，覆蓋180多個(gè)國(guó)家。我們的目標(biāo)是通過(guò)贊頌世界上最佳作品與攝影師，提升攝影相關(guān)話題的關(guān)注度。我們與全球的個(gè)人攝影師和行業(yè)領(lǐng)先的合作伙伴都建立了長(zhǎng)久的紐帶，為此我們引以為豪。世界攝影組織每年舉辦一系列豐富的活動(dòng)，包括：2020年第十三屆的全球規(guī)模最大的攝影競(jìng)賽——索尼世界攝影獎(jiǎng)，當(dāng)?shù)貢?huì)面、講座，以及專注于影像的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)——影像上海藝術(shù)博覽會(huì)。欲知更多詳情，請(qǐng)?jiān)L問(wèn) www.worldphoto.org。

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原標(biāo)題：《藝術(shù)家說(shuō) | 陳榮輝：在新聞和攝影的夾縫中》

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