原創(chuàng) 蔣苡芯 新周刊

直到今天，劉曉慶在《武則天》中的妝容仍然讓無數(shù)國人傾倒，毛戈平獨創(chuàng)的“形、色、韻”藝術(shù)美學(xué)讓每個女性獨特的個人魅力得以彰顯。

不論潮流如何改變，在毛戈平看來，了解自己的需求才是塑造個體美的重點所在。

25年過去，劉曉慶版《武則天》的片段仍時常在網(wǎng)上流傳，網(wǎng)友評價劇中的武媚娘“托腮一笑百媚生，眉眼挑開溫柔情，天上星辰亦微醺”。

1995年，40歲的劉曉慶演繹了武則天的一生。有網(wǎng)友問劉曉慶：“你演武則天時，有沒有用牽引紗把自己的面部皮膚往上提拉？我發(fā)現(xiàn)那時候的你，比上世紀(jì)80年代演《火燒圓明園》《垂簾聽政》時還要年輕美麗?！?/p>

劉曉慶答道：“因為那是毛戈平化的妝?！?/p>

劉曉慶飾演的武則天。/《武則天》

去年8月，美妝博主“深夜徐老師”在其微博發(fā)布的“毛戈平改妝”視頻登上熱搜榜。視頻中，毛戈平用了不到10分鐘，對徐老師的妝容進(jìn)行了修改。

評論蜂擁而至：“嬰兒肥秒變鵝蛋臉，真是整容級化妝”“想給毛戈平寄頭，想把毛戈平偷回家”……

作為中國知名化妝造型師，毛戈平手下誕生過成千上萬張美人臉，除了劉曉慶和徐老師，還有《楊乃武與小白菜》中的陶慧敏，《京都紀(jì)事》里的劉蓓、鄔倩倩，《上海一家人》中的李羚……他也被譽為“能將女人妝扮得更漂亮的人”。

毛戈平說：“每個女人都有可被發(fā)掘的美，我若是看到了，也總是希望她們自己能看到?！?/p>

“《武則天》對中國女性審美的推動讓我意外”

某種程度上，毛戈平與《武則天》屬于彼此成就。

1994年，《武則天》劇組成立，劉曉慶需進(jìn)行年齡段跨越64年的表演。沒有特效的年代，“解決化妝這件事，在國內(nèi)屬于很大的一個挑戰(zhàn)”。由于化妝師懸而未決，劇組遲遲沒有開機(jī)。

彼時，毛戈平在《武則天》劇組的一位朋友向劉曉慶推薦了他。上世紀(jì)90年代末，幾乎所有頂級或知名的化妝師都在北京，聽說毛戈平來自杭州，劉曉慶將信將疑，請毛戈平來為她試妝。沒想到，毛戈平“拎了一個小塑料袋就來了”，劉曉慶曾在社交平臺如此回憶。

毛戈平嘗試將劉曉慶化得更顯年輕，妝化到一半，導(dǎo)演陳家林進(jìn)來問：“這個化妝師怎么樣？”每天試用不同的化妝師卻遲遲未果，陳家林言語中抱有期待。劉曉慶看著鏡中的自己說：“就是他吧。”

某種程度上，毛戈平與《武則天》屬于彼此成就。/《武則天》

當(dāng)時毛戈平剛進(jìn)百集電視劇《京都紀(jì)事》劇組10天，一度想放棄《武則天》。幾經(jīng)協(xié)調(diào)和等待，他才進(jìn)入《武則天》劇組，任全組化妝師。

毛戈平說，劇中“劉曉慶在不同年齡段都可以駕馭美，并且這種美至今仍通用”的原因，主要在于化妝時對女性樣貌中形、色、韻的把握。

一個人在不同年齡段五官比例會有變化，毛戈平在面部輪廓的“塑形”改造上花了很多功夫，他將戲曲、戲劇、影視、流行與歐美、港臺等多種風(fēng)格融合，運用光影打底改變肌肉走向，“骨相和面部結(jié)構(gòu)最能反映一個女孩的美感與年齡感”。時下女孩們化妝采用的高光陰影修容手法，就承自《武則天》。

色彩的運用更多呈現(xiàn)為層次的暈染，大到整張臉上“沒有一塊皮膚是同一種顏色”，小到眼睛刻畫上更突出東方女性含情脈脈的嫵媚韻味，陳家林曾評價毛戈平，“底妝像油畫，眉眼像工筆”。

相較于日常化妝只是讓女性顯得更美的訴求，影視化妝則更考驗化妝師的功底，對于人物定妝的一切規(guī)定均源自劇本的情境，除了年齡限制，還有人物性格、身份、狀態(tài)，等等。為此，毛戈平翻遍劇本研究人物，做人物特質(zhì)分析。

妝容也需隨著拍戲進(jìn)度隨時切換，一個宮殿內(nèi)，早上拍15歲的武媚娘，下午要拍70歲的女皇帝；此外，毛戈平還要負(fù)責(zé)其他角色的化妝任務(wù)。那時三十出頭的他，每天背著小小的化妝包，奔波于上百名演員間，繪出一張張“盛唐美人臉”。

《武則天》播出后，劇中劉曉慶的造型成為大街小巷熱議的話題。毛戈平說：“國人對劉曉慶太了解，她的改變所有人都看得見，在當(dāng)時大家都對化妝不了解的情況下，覺得就像魔術(shù)一樣不可思議?！?/p>

不同人生階段的武則天需要不同的妝容。/《武則天》

而他本人也被迅速推到了臺前。毛戈平還記得早年在劇團(tuán)工作時，化妝老師曾給這份職業(yè)定位為“把臺前的演員打扮漂亮，讓他們風(fēng)光了，就是我們這些幕后的成績”，沒想到，一夜間，“風(fēng)光”全都?xì)w于自己。

讓他更為意外的是，“《武則天》的造型改變了中國女性對美妝的認(rèn)識，甚至可以說是社會性的推動”。

此前，毛戈平被問及最多的問題是：“女人要化妝嗎？”“化妝對皮膚有傷害嗎？”“在臉上打陰影不就像長胡子了嗎？”從那之后，問題變成了“高光怎么化？陰影怎么打？”“眼距寬，臉形大怎么辦？”，等等。

片約接踵而來，電視、報紙采訪不斷，毛戈平1996年所著的《立體化妝》一書、1997年制作的化妝教學(xué)VCD均迅速售罄。1999年，毛戈平出版《毛戈平化妝藝術(shù)》，并在全國進(jìn)行巡回演講，每到一地都引起熱烈反響。女孩們蜂擁而至，圍著毛戈平請教化妝技術(shù)，希望能成為他的學(xué)生。

“哪有男孩去干化妝的？”

毛戈平化妝美學(xué)觀的形成，離不開他早年間在浙江越劇院做化妝師以及學(xué)習(xí)戲劇的經(jīng)歷。

毛戈平說：“與京劇、昆曲不同，越劇的妝容帶有江南氣息，偏向于秀美、娟秀的南方風(fēng)格，這很大程度上影響了我對美女的認(rèn)知。”

13歲那年，毛戈平考入浙江省藝術(shù)學(xué)校。學(xué)了6年戲曲表演后，他被分配到浙江越劇院。起初，除了飾演一些群眾角色，還被安排到舞美化妝組工作，給化妝師藍(lán)玲做幫手。

毛戈平做得有模有樣，同事都稱贊道：“小毛化得不錯啊，你干脆拜藍(lán)老師為師，跟她學(xué)化妝得了?！?/p>

很長一段時間里，擁有幾十名演員的越劇團(tuán)只有藍(lán)玲和另一位化妝師呂夢春。1983年冬天，浙江越劇團(tuán)開始全國巡演，彼時，藍(lán)玲被調(diào)去籌建浙江小百花越劇團(tuán)，全團(tuán)化妝重?fù)?dān)落到呂夢春身上。

首站南京演出到第三天，呂夢春因突發(fā)舊疾被送往醫(yī)院，整個團(tuán)的化妝工作一度停擺。呂夢春對團(tuán)長說：“讓毛戈平到這里來一趟，我交代一下，讓他接著做吧。”

毛戈平也沒想到，這一頂就是三個月。巡演下來沒出現(xiàn)任何紕漏，團(tuán)長開始動員毛戈平改行做化妝。毛戈平回去和父母商量，父親的回應(yīng)是：“化妝是女孩干的事，哪有男孩去干這個的？我聽都沒聽說過?！?/p>

“化妝是女孩干的事”，這種刻板印象長期存在。/unsplash

毛戈平想，當(dāng)演員可能未來還是要面臨改行，但“化妝這件事可以做到六七十歲，做一輩子，等到白發(fā)蒼蒼，戴著老花鏡還在化的時候，想想也挺有魅力的”。

1984年初秋，20歲的毛戈平正式握起化妝刷?！耙粋€合格的舞臺化妝師，至少應(yīng)該具備獨立設(shè)計一部戲的能力，有深厚的人文和美術(shù)功底，以及良好的藝術(shù)直覺。”

劇團(tuán)的歷史古裝劇目較多，他開始研究歷代服飾和妝容特征，一本《歷代服飾研究》不到半年就被他翻得七零八落。為更加精進(jìn)自己對化妝藝術(shù)的理解，1988年，毛戈平考入上海戲劇學(xué)院進(jìn)修。

這一時期，毛戈平逐漸對女性美的塑造有了新的認(rèn)識：“每個人的表情都是不一樣的，人臉上的皺紋和長期的表情有關(guān)，是長期表情使皮下肌肉形成的斷裂?！彼l(fā)現(xiàn)，不同性格、經(jīng)歷、生活狀態(tài)的女人，皺紋的表現(xiàn)也不同。

那時他常跑去街頭拍照、寫生，搜集不同臉部皺紋的外在表現(xiàn)，琢磨化妝時如何才能更接近生活的真實。

正在毛戈平準(zhǔn)備將化妝作為終身事業(yè)時，更多質(zhì)疑接踵而來。他最常被問及的是：“你一個男的為什么去做化妝師？”

毛戈平覺得，男性從審美角度出發(fā)，會提供不一樣的視角。比如每個男人心目中都住著一個溫柔女性的形象，“所以男性塑造女性的時候，會多一層維度”。

了解女性也是一位男化妝師的必要工作。毛戈平說，現(xiàn)在化妝師一般會采用兩種手法：一是光影矯形化妝，這是最大眾的一種手法，直接結(jié)果就是將人變得更漂亮，但缺乏獨特性；另一種手法則顯得更為重要，即個性化妝。

“在了解女性的個性后，在尊重對方的基礎(chǔ)上保留或放大她們的特點，我覺得這很重要，且有意義。”

與其追逐潮流，不如了解自己的美

《武則天》播出至今，毛戈平有一種感覺，那就是中國女性對美的認(rèn)知和追求能力在不斷提高。

僅亞洲來說，他提到，韓國女性化妝總是偏溫柔娟秀，一副好媳婦、乖乖女形象；日本女性則偏淑女、可愛，卡哇伊風(fēng)格明顯；而中國女性對美的追求更為獨立、多元化。

比如中國女性在焗發(fā)時，染色總是較日韓女性深；妝容上亦是如此。毛戈平認(rèn)為，中國女性在經(jīng)歷了學(xué)日韓、學(xué)歐美之后，已逐漸形成了能讓自己自信的風(fēng)格——眉毛、眼睛畫得較重，在臉形修飾上相當(dāng)下功夫，再加一個紅唇，讓五官整體看起來立體，彰顯個性。

“你看我們的時尚雜志上章子怡、李冰冰、周迅的妝容，也總是做得更加自我、大氣?！泵昶秸f。

但也有一些時期讓毛戈平覺得，中國女性追求美的路徑走了一些彎路。

相對而言，中國女性對美的認(rèn)知更多元一些。/unsplash

2005年前后，女性文眉、文唇線之風(fēng)盛行，美容院紛紛打出相關(guān)業(yè)務(wù)招牌，許多中年女性成為目標(biāo)客戶。毛戈平認(rèn)為，那時大家還不太會化妝，覺得這樣方便；但當(dāng)時的技術(shù)不夠成熟，文出來的妝容顯得雷人?！皼]有建立在藝術(shù)科學(xué)基礎(chǔ)上瞎搞出來的東西，會讓人覺得不舒服?！?/p>

前幾年，韓劇的風(fēng)靡讓一字眉迅速出現(xiàn)在很多年輕女孩的臉上。毛戈平說，眉毛往往決定一個人氣質(zhì)的走向，比如《紅樓夢》中王熙鳳的眉毛提起來，是為了強(qiáng)調(diào)她八面玲瓏、眉飛色舞的性格；林黛玉的眉毛彎下去，溫柔安靜的美人氣質(zhì)就能流露出來。

對于一字眉，“臉形略長的女性化最為合適，但方臉、圓臉化上了，會把臉壓得很短，反而暴露樣貌缺陷”。

而近來網(wǎng)紅妝容教學(xué)盛行，出現(xiàn)了形形色色的妝容：“柔霧水蜜桃妝”“海鹽焦糖濕吻妝”“楓葉南瓜妝”“春意濃情斬男妝”……毛戈平有一種強(qiáng)烈的感覺：很多女性正在追隨相對統(tǒng)一化的化妝模式，缺少對自我形象的準(zhǔn)確認(rèn)識，而真正的化妝應(yīng)該用美學(xué)理念去塑造，而非一味地模仿和學(xué)習(xí)。

他認(rèn)為，化妝應(yīng)為女性增添由內(nèi)散發(fā)的氣質(zhì)，而不是給一個妝面貼上流行標(biāo)簽。相比于在網(wǎng)絡(luò)上搜索詞條“眉毛怎么化”“眼睛怎么化”“嘴唇怎么化”，最為重要的是了解自己，明白自己最需要的是什么。

早在2000年，毛戈平就創(chuàng)辦了美妝品牌和形象設(shè)計藝術(shù)學(xué)校，他希望能改變更多女性對美的認(rèn)知和理念。

上世紀(jì)90年代末至本世紀(jì)初，國貨美妝業(yè)還未得到發(fā)展，毛戈平化妝箱內(nèi)的化妝品均來自國外，商場專柜也沒有國貨的身影，很多女性追捧國際品牌，“但我很清楚，帶有國際和大牌標(biāo)簽的化妝品不一定適用于中國人的膚色和體質(zhì)”。

比如外國人大多膚質(zhì)偏油，所以國外的粉底偏干性；但中國女性的膚質(zhì)偏干，更適合滋潤感強(qiáng)的化妝品。

毛戈平形象設(shè)計藝術(shù)學(xué)校的教育也在力求“保證美的基底”。如今，它在全國有10所分校，教案每年都會更新，但美學(xué)觀念的基本功——形、色、韻，仍然是教學(xué)中最重要的東西，20年來從未改變。

近年來，手術(shù)技術(shù)與科技技術(shù)的雙重發(fā)展也讓醫(yī)美、修圖在女性群體間流行。毛戈平理解活在當(dāng)下的女性對流行與時尚的需求，也并不反對這些“追求美”的產(chǎn)物，但希望這份修飾可以在適可而止范疇內(nèi)進(jìn)行。“想美是沒有問題的，別太過分把自己搞得很古怪就行，流行還是需要與藝術(shù)結(jié)合?！?/p>

毛戈平說：“沒有什么會永遠(yuǎn)年輕，流行會過時，美人會遲暮，但在我眼里，每個女人都有自己的獨特美，因人而異去塑造才是對的，我們要用藝術(shù)美學(xué)的觀點審視和構(gòu)建女性大方、得體的美，這樣的美才經(jīng)得起時間的推敲和考驗?！?/p>

作者 | 蔣苡芯

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原標(biāo)題：《毛戈平：25年前塑造了劉曉慶的美，至今仍不過時》

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