《舒克和貝塔》

說起舒克和貝塔，腦海里第一印象是他們開飛機(jī)和坦克的畫面，不過他們各自是有家的。雖然“寄宿”在不同的家庭里，但是居住條件都不太好，家里只有簡單的家具，比起幾千公里外把貓耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的杰瑞要差一些。

90年代：日系“一戶建”

日本的房子可以分為兩類，一戶建和公寓。其中一戶建興起于上世紀(jì)60年代日本經(jīng)濟(jì)高速增長時(shí)期，由一個(gè)小院加停車場、部分私有道路，2至3層的木造小樓構(gòu)成。在上世紀(jì)90年代的日本動(dòng)畫片里，一戶建的出鏡率極高。

《哆啦A夢》

多啦A夢之所以通過時(shí)光機(jī)穿越回去，是因?yàn)殚L大后的大雄做生意失敗家道中落，孫輩為了改變家族的命運(yùn)才把多啦A夢送回去改變歷史。其實(shí)童年的大雄一家雖然要還房貸，但是家庭居住條件并不差。大雄家位于東京練馬區(qū)月見臺(tái)芒原的一棟獨(dú)立二層里，雖然不如小夫家富麗堂皇，但空間的功能性足夠居家，浴室也做到了干濕分離。

《蠟筆小新》

蠟筆小新一家住在東京近郊，一棟獨(dú)立的二層別墅里。家里的電器應(yīng)有盡有，洗衣機(jī)、微波爐、油煙機(jī)、電視、傳真機(jī)、投影儀、錄像機(jī)等種類非常齊全，院子里還有一只可愛的小白?？赡苁且?yàn)楹⒆觽兡昙o(jì)還小的原因，一家四口睡在一間房間。不過和哆啦A夢一樣，小新一家也要還房貸。

《櫻桃小丸子》

相比較上面兩位，小丸子的家境相對清貧，一家六口都靠爸爸一個(gè)人的工資生活。家中的電視機(jī)經(jīng)常花屏，要靠奶奶拍打才能看；家里的櫥柜也堆滿了雜物，以防萬一能用到。在這樣的條件下，小丸子一家用家裝的色彩來明亮心情。

餐廳是明亮的黃色，一家人可以其樂融融地一起團(tuán)坐吃飯；廚房是鮮明的綠色，廚臺(tái)的設(shè)計(jì)也很人性化，錯(cuò)落的臺(tái)面根據(jù)功能劃分，能緩解長時(shí)間彎腰帶來的不適；小丸子的房間是少女的粉色，配有橙黃色的寫字臺(tái)，墻上貼著明星海報(bào)，桌上放著蕾絲邊臺(tái)燈，玩具小熊。

00后：深海一人居

2000年后的動(dòng)畫片有《秦時(shí)明月》、《喜羊羊與灰太狼》等，但是說到建筑，《海綿寶寶》一部動(dòng)畫片就能撐起整個(gè)00年代。

《海綿寶寶》

深海里的各位寶寶雖然經(jīng)常在蟹堡王齊聚，但是每個(gè)人都有自己獨(dú)立的房屋，連蟹堡王也是按照蟹籠的造型建造的。

大家最熟悉的海綿寶寶和他的寵物小蝸?zhàn)≡诓ぬ}房里，熱情的菠蘿和海綿寶寶的個(gè)性很匹配?，F(xiàn)實(shí)生活中，也有人完全復(fù)刻了海綿寶寶的家，在多明尼亞共和國就有一棟菠蘿屋度假別墅。

章魚哥熱愛藝術(shù)，夢想成為一名藝術(shù)家。他的房子也和本人一樣，既有藝術(shù)氣息也有點(diǎn)古板，外形很像復(fù)活節(jié)島的巨型人像。章魚哥家中的擺件也都是書、音箱、海底植物盆栽之類，看得出是一個(gè)對生活品質(zhì)有要求的章魚。

派大星的家是一塊插著兩根天線的石頭，正如他簡單的性格。他家的面積一直是個(gè)迷，從外面看就是一個(gè)洞，但海綿寶寶有時(shí)候去做客卻能不受拘束地自由走動(dòng)。沒有工作的派大星，家里的內(nèi)飾也很樸素，書柜，沙發(fā)都是自己用沙子堆砌的

蟹老板家的外形是一個(gè)船錨，兩邊的尖角被做成了房頂，船錨的頂部還有一個(gè)超大的露天陽臺(tái)。家里墻上掛有各種裝飾品，地板和墻紙都是精心改造過的，整體風(fēng)格是蟹老板愛的錢味。

珊迪是一只松鼠，其實(shí)無法在海底生活，不過作為科學(xué)家，她自己建了一座玻璃房來隔離海水。房子里還保留了陸地特色，珊迪還是和在陸地一樣住在樹上。

10后：生活品質(zhì)飛躍的一代

《小豬佩奇》

小豬佩奇一家四口住在英國一棟兩層的小別墅里，獨(dú)占一個(gè)山頭。和很多英國家庭一樣，佩奇家里鋪了地毯，整體風(fēng)格比較簡約，但是用色上很大膽，書房、客廳和餐廳都用了撞色的設(shè)計(jì)。

《大頭兒子小頭爸爸》(14年版)

這部動(dòng)畫片是很多80、90的童年回憶，在14年又重新制作成電影播出，成功串聯(lián)了兩代人，讓“你的童年我的童年，大家都一樣”。

從動(dòng)畫片里給的信息來看，大頭兒子一家住在上海的別墅里，新版的家共有三層，房屋所在地容積率很低。周邊區(qū)域配套也不差，大頭兒子滑著滑板車就能到達(dá)科技館。綜合來看，他們一家應(yīng)該住在浦東的別墅區(qū)。