市面上說(shuō)得很多的是中年女演員的困境，相較之下，中年男演員的處境好得多了。不過(guò)，這也并不意味著中年男演員沒(méi)有困境。討好年輕人、疏于對(duì)中年人生存狀態(tài)的關(guān)注，是當(dāng)下影視劇創(chuàng)作的一大弊病。電影里的中年男人故事往往淪為“直男癌”者的意淫，電視劇中的中年男人故事則常常是中年男演員搭配年輕的女演員上演“老少戀”“忘年戀”。直面普通中年男人困境與突圍的影視劇，還是偏少。

因此我看《三叉戟》時(shí)，首先不是把它當(dāng)一部公安劇看，而是把它當(dāng)做一部講述普通中年男人故事的劇集看的。陳建斌、董勇與郝平三個(gè)主演年齡加起來(lái)超過(guò)150歲，的確不算“年輕”了。

《三叉戟》海報(bào)

所謂三叉戟，指的是三位警察：經(jīng)偵警察崔鐵軍（陳建斌 飾）、刑警徐國(guó)柱（董勇 飾）、預(yù)審員潘江海（郝平 飾）。20年前，他們仨名震一時(shí)，只要他們仨攜手偵查的案件，就沒(méi)有破不了的。三叉戟聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，犯罪分子聞風(fēng)喪膽。

“三叉戟”，分別為崔鐵軍（陳建斌 飾）、徐國(guó)柱（董勇 飾）、潘江海（郝平 飾）

但20年后的今天，他們“廉頗老矣”，成了普通的中年大叔，警局里年輕一輩也不知道他們的傳奇了。崔鐵軍在警局的警保處干著閑差事，平時(shí)就管管后勤，修修燈泡什么的；徐國(guó)柱成了一名普通的巡警；潘江海則長(zhǎng)期請(qǐng)了病假，忙著在外搞各種能賺錢的營(yíng)生……

中年男人事業(yè)遇到瓶頸，身心也處于衰退狀態(tài)。崔鐵軍有胃病、徐國(guó)柱高血壓、潘江海血糖低，跑一線時(shí)也不復(fù)當(dāng)年勇，以前一打三，現(xiàn)在三打一都顯得吃力。

三叉戟的失落，既有隨著歲月增長(zhǎng)的力不從心，但主要還是主觀上的原因。20年前，因?yàn)橐淮涡袆?dòng)出了差池，崔鐵軍導(dǎo)致徐國(guó)柱的一名線人犧牲，至此徐國(guó)柱一直無(wú)法原諒崔鐵軍。崔鐵軍和徐國(guó)柱都陷入懊惱和愧疚中，他們“自個(gè)把自個(gè)打趴下了”，慢慢地就意志消沉、心灰意冷。

在人物塑造上這一點(diǎn)上，《三叉戟》是值得表?yè)P(yáng)的。雖然刻畫的是人民警察，也知道人物是先抑后揚(yáng)，但起碼這“先抑”不粉飾、不遮掩——各行各業(yè)都有中年危機(jī)，三叉戟也不例外。

當(dāng)然，“后揚(yáng)”很快就到來(lái)。三叉戟的好兄弟夏春生（侯巖松 飾）馬上就要退休了，但在參與執(zhí)行最后一次任務(wù)時(shí)光榮犧牲。三叉戟重出江湖，他們想親自將殺害夏春生的兇手繩之于法。

因此，《三叉戟》隱藏著一條成長(zhǎng)線。在以往的一些年輕演員挑大梁的公安劇，比如《破冰行動(dòng)》《獵狐》中，都是講述年輕公安的成長(zhǎng)；《三叉戟》則屬于另一類，講述中老年的第二次“成長(zhǎng)”，比如他們終于活出了自己，或者他們從頹唐中走出，重拾往日的少年意氣，續(xù)寫輝煌。

三個(gè)中年男人再次殺出江湖。當(dāng)他們嚴(yán)肅認(rèn)真起來(lái)，還有點(diǎn)讓人不適應(yīng)。這里導(dǎo)演采用了喜劇化的手法來(lái)處理三叉戟的“復(fù)出”，不少橋段讓人忍俊不禁。

比如三叉戟得到郭局應(yīng)允參與調(diào)查組，他們身穿警服雄赳赳氣昂昂地走向會(huì)議室，BGM雄渾壯闊。但崔鐵軍開(kāi)會(huì)議室門時(shí)，門卻反鎖著，配樂(lè)也急轉(zhuǎn)直下，立即“蔫”掉了，形成喜劇性的落差。

進(jìn)入會(huì)議室后，崔鐵軍把存有調(diào)查資料的U盤扔給徐國(guó)柱，徐國(guó)柱伸直手臂、拳頭緊握，做出一個(gè)很帥氣的接住動(dòng)作。實(shí)際上他并沒(méi)接住U盤，又一次“帥不過(guò)三秒”。劇中有不少類似細(xì)節(jié)。喜劇風(fēng)格的加入，既可以平衡公安劇自帶的嚴(yán)肅氣息，也可以避免人物塑造走向“高大全”——三叉戟雖然再振雄風(fēng)，但他們依然是三個(gè)自帶萌點(diǎn)和弱點(diǎn)的中年男人。

在人物塑造與演員表演上，《三叉戟》的優(yōu)勢(shì)很明顯，三個(gè)個(gè)性鮮明的男人一臺(tái)戲，看著他們?cè)谀沁厙Z嗑，也不會(huì)覺(jué)得無(wú)聊。如果非要挑刺的話，劇集的一些小問(wèn)題出在案件的刻畫上。作為一部公安劇，偵查案件是劇集主線，警匪沖突是核心沖突，案件是否縝密、是否符合邏輯、是否具備推理趣味，警匪的對(duì)抗是否智商在線、劍拔弩張，直接決定著劇集的戲劇張力。

姜還是老的辣，寶刀終究是寶刀。三叉戟一出馬，憑借著更豐富的偵破思路、行動(dòng)經(jīng)驗(yàn)和審訊技巧，他們很快逮捕了殺害夏春生的兇手。深挖下去，背后牽涉一起涉案數(shù)十億元的洗錢大案，三叉戟重新面對(duì)20年前的對(duì)手并被多方勢(shì)力挑戰(zhàn)，真正的較量開(kāi)始。

這樣的案件編排沒(méi)有問(wèn)題，但案件細(xì)節(jié)上也不是完美沒(méi)有漏洞。比如夏春生被殺害了，警方全力追捕兇手耗子。但那么多警察在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)卻忽略了掛在樹(shù)上的無(wú)人機(jī)，偏偏只有崔鐵軍發(fā)現(xiàn)。如果說(shuō)這是偶然，那么在監(jiān)控遍布都市的今天，有人光天化日行兇，犯罪嫌疑人的畫像還得通過(guò)同伙供述讓畫師畫出來(lái)，而且還畫得不像——這偵查手段是不是太落后了？讓人恍然以為這是1990年代的公安劇。

換句話說(shuō)，《三叉戟》為了凸顯三叉戟的經(jīng)驗(yàn)和智慧，有些時(shí)候讓其他警察與犯罪分子的“智商”都有點(diǎn)下線了。無(wú)論是之后潘江海預(yù)審嫌疑人，讓他心理崩潰說(shuō)出事件緣由；崔鐵軍從董虎那里得到了有關(guān)耗子相好的情報(bào)，并跟蹤相好找到耗子的下落；還是仨人到汕州擒拿湯阿祥，其他年輕警察姍姍來(lái)遲：都是巧合大于邏輯，主角光環(huán)太強(qiáng)，不太經(jīng)得起推敲。

但總體來(lái)說(shuō)，《三叉戟》瑕不掩瑜。它講述三個(gè)中年警察“第二春”的故事，但又不像有些劇集那樣懸浮、不接地氣，畢竟有實(shí)打?qū)嵉陌讣械?。如果觀眾不那么在意細(xì)節(jié)，看著三個(gè)實(shí)力派演員飆戲，還是很過(guò)癮的。