REFERENCE REFLECTION / 你是否讀出了我的世界

玻璃、綜合材料、銀箔

攝影：徐徵明

?杜蒙

No1 · 壹 · 杜蒙

—

在中國(guó)，人們很少了解過(guò)玻璃，從事這個(gè)行業(yè)的人更是少之又少，但如果你覺(jué)得玻璃只能被作為窗戶(hù)或日常器皿的話，這位來(lái)自北京的85后女孩或許能夠拓展你的想象空間。

杜蒙，玻璃藝術(shù)家，現(xiàn)任美國(guó)羅切斯特理工大學(xué)的客座教授，也是首位在日本金澤玻璃藝術(shù)大賞獲獎(jiǎng)的中國(guó)人，她的作品曾多次在中國(guó)、美國(guó)、日本、歐洲等國(guó)家參與重要展覽。

（日本金澤玻璃藝術(shù)大賞是全球玻璃藝術(shù)領(lǐng)域一個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，面向全球發(fā)掘有潛力的藝術(shù)家，被稱(chēng)為玻璃界的“奧斯卡”）

“我覺(jué)得吹玻璃那一層薄薄的很像是皮膚，我通過(guò)空氣、溫度去塑造它，他也是有生命的”。

杜蒙的性格十分內(nèi)斂，但她的作品卻很有辨識(shí)度。她常常將木材、石頭、塑料、茶等各種不同的材料與玻璃相結(jié)合，打破了人們以往對(duì)玻璃的認(rèn)知，每一件作品都仿佛來(lái)自書(shū)中的童話世界，但又能感受到其中蘊(yùn)含著的力量。

《一日》 2016

玻璃、茶、石土粉

?杜蒙

作為一名用玻璃來(lái)講故事的人，杜蒙總是在琢磨和實(shí)踐如何用玻璃去拼接起生活中的那些零散信息和視覺(jué)語(yǔ)言，然后以自己擅長(zhǎng)的方式將傳達(dá)給他人。最理想的狀態(tài)，就是當(dāng)觀眾的目光停留在她的作品上的同時(shí)，兩者能建立一種特殊的聯(lián)系，進(jìn)行一場(chǎng)無(wú)聲的交談，哪怕只有一瞬間。

No2 · 貳 · 始末

—

2006年，杜蒙從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，在一家裝修公司做平面設(shè)計(jì)師。2008年，她在美國(guó)舊金山的美術(shù)館，看到了美國(guó)玻璃藝術(shù)家Dale Chihuly的展?！澳墙M作品形態(tài)很夸張、體量很大，顏色非常鮮艷，五光十色的作品全都被放在透明的玻璃屋頂上面，自然光打下來(lái)，房間里都是五彩斑斕的，隨著太陽(yáng)的移動(dòng)光還會(huì)變化，像是置身夢(mèng)幻?！?/p>

AS THE LAND SLEEPS / 浮沉 2017

玻璃、銀箔、透明上色

?杜蒙

對(duì)于一個(gè)第一次看到玻璃藝術(shù)的門(mén)外漢來(lái)說(shuō)，杜蒙被強(qiáng)烈的震撼了，她對(duì)玻璃產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心?！安Ａг趺茨茏龀蛇@樣？”“它是怎樣做成這樣的？”“我能不能做？”各式各樣的問(wèn)題沖擊著杜蒙，最終她決定去羅切斯特學(xué)玻璃。

杜蒙在家中的臨時(shí)工作室

“我在美國(guó)待了六年，差一點(diǎn)就放棄了，因?yàn)閷?shí)在太苦了?！庇捎诓Ａё钤鐏?lái)源于意大利，所以很多的書(shū)籍都是意大利語(yǔ)，這對(duì)剛?cè)サ矫绹?guó)連英語(yǔ)都還不熟練的杜蒙來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)巨大的難題。

她苦笑著回憶到：“有一次做玻璃，好不容易翻了個(gè)特別大的模子，灌蠟的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)側(cè)面有個(gè)縫，滾燙的蠟一瞬間灌進(jìn)我的手套里，燙得我懷疑人生”。那晚杜蒙哭著跪在地上鏟蠟、打掃，一直到凌晨三點(diǎn)。

杜蒙在羅切斯特理工學(xué)院就讀時(shí)的照片

面對(duì)難以逾越的鴻溝，杜蒙第一次后悔學(xué)這個(gè)專(zhuān)業(yè)。假期回國(guó)時(shí)，她甚至萌生了退掉返程機(jī)票的念頭?！暗矣窒?，如果真退了，將來(lái)可能會(huì)因?yàn)闆](méi)有盡全力嘗試而后悔。”就這樣，杜蒙咬牙堅(jiān)持，慢慢找到了自己的節(jié)奏。

《高地回聲》 2015

玻璃、石頭、茶、鐵、銀箔

?杜蒙

杜蒙在美國(guó)的住處旁有個(gè)公園叫高地公園，她經(jīng)常去散步，堅(jiān)持每個(gè)月從公園撿一塊石頭回來(lái)，一年后，她把12塊石頭結(jié)合玻璃吹制工藝制作成了《高地回聲》系列作品。2016年，該系列作品獲得了日本金澤國(guó)際玻璃藝術(shù)大賞優(yōu)秀獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)被稱(chēng)為是玻璃界的“奧斯卡”。2018年，在全球玻璃界享有盛名的玻璃藝術(shù)協(xié)會(huì)論壇上，杜蒙獲得“新銳藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。在此之前，此稱(chēng)號(hào)幾十年間無(wú)中國(guó)人獲得。

No3 · 叁 · 作品

—

《一日》

ONE DAY / 《一日》 2016

玻璃、茶、石粉土

?杜蒙

《一日》這組作品一共花費(fèi)了3年時(shí)間，展現(xiàn)了杜蒙在美國(guó)5年多的生活狀態(tài)，五個(gè)人像分別是不同階段的自己。從第一樽到第五樽，人像身上的圖案是逐漸消逝的，但長(zhǎng)出來(lái)的枝枝葉葉卻越來(lái)越茂盛。

對(duì)杜蒙來(lái)說(shuō)，身上的紋路就像生活中那些慢慢消逝的事物一樣，它們逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵⒁庵猩Φ闹χθ~葉，在這個(gè)過(guò)程中，人也變得越來(lái)越復(fù)雜生動(dòng)。

《彼方，此地》

《彼方，此地》 2017

玻璃 綜合材料 織物 銀箔

?杜蒙

玻璃十分脆弱，制作時(shí)稍有不慎就會(huì)破損，但杜蒙巧妙的運(yùn)用了這些破損的材料，有一次燒制的時(shí)候沒(méi)有控制好溫度，玻璃形成了褶皺， 也因此有了《彼方，此地》中鴿子的腦袋。這組作品也是杜蒙真正嘗試把鑄造和吹制兩個(gè)方式結(jié)合到一起。

“人生而自由，卻無(wú)往不在枷鎖之中”，高墻與牢籠，這些僅僅是物質(zhì)化可見(jiàn)的限制，但對(duì)于每個(gè)身處社會(huì)的人來(lái)說(shuō)，還有更多無(wú)形的枷鎖。

杜蒙早期作品

早期作品

玻璃 綜合材料

?杜蒙

初期的杜蒙，做了很多小的人像，他們形象大多都閉著眼睛，低著頭有點(diǎn)不大愿意跟別人說(shuō)話，每一個(gè)小人看上去都很青澀稚嫩，這組作品也是當(dāng)時(shí)杜蒙狀態(tài)的一種映射。

《你是否讀出了我的世界》

《你是否讀出了我的世界》 2017

玻璃、綜合材料、銀箔

?杜蒙

這個(gè)系列用到了許多的人造元素，例如塑料假花、假草、假珍珠，這些材料和女孩的胸像結(jié)合起來(lái)，是杜蒙對(duì)剛回國(guó)時(shí)的狀態(tài)表達(dá)?！拔揖陀X(jué)得很對(duì)事情，看上去很真，實(shí)際是假的，但什么是真什么是假？生活的環(huán)境，周?chē)娜穗H關(guān)系，各種事情都讓杜蒙陷入了懷疑。

這一系列的作品在上海參展時(shí)，一個(gè)六七歲的小姑娘看完后對(duì)她媽媽說(shuō)：“我覺(jué)得做這個(gè)東西的人她特別不開(kāi)心?！蓖ㄟ^(guò)作品傳達(dá)并被感知自己的情緒，讓杜蒙很開(kāi)心。

在2018年，

杜蒙受邀去到了意大利威尼斯的穆拉諾島

參加一年一度的國(guó)際玻璃藝術(shù)論壇

也是在那一年她被選為了新銳藝術(shù)家

當(dāng)時(shí)演講完的杜蒙在河道邊走

很多人過(guò)來(lái)說(shuō)特別喜歡她的作品

那一刻的杜蒙覺(jué)得自己這些年的堅(jiān)持是值得的

不變初心 方得始終

愿所有人都能堅(jiān)持自己的路

(部分圖源自網(wǎng)絡(luò)，如侵刪)

原標(biāo)題：《從菜鳥(niǎo)逆襲為學(xué)霸，她用10年時(shí)間把自己“吹”成美國(guó)大學(xué)的客座教授》

閱讀原文