犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜樸芳

《我是歌手》當(dāng)年在臺(tái)灣有多火？

第一季的“歌王之夜”，2013年4月12日當(dāng)晚，吸引了16家臺(tái)灣媒體涌進(jìn)直播現(xiàn)場“探班”；臺(tái)灣東森新聞臺(tái)破天荒放棄新聞播報(bào)，“5小時(shí)全程直播”決賽盛況；東森財(cái)經(jīng)臺(tái)的《夢想街57號(hào)》、TVBS的《2100全民開講》當(dāng)天都邀請(qǐng)音樂人、娛樂名嘴作客，改做《我是歌手》專題；當(dāng)晚，各大新聞臺(tái)都不約而同插播了《我是歌手》相關(guān)報(bào)道......

不惜舍棄日常的新聞放送，大規(guī)模播報(bào)一個(gè)大陸電視臺(tái)的綜藝節(jié)目，是臺(tái)灣過去從未發(fā)生過的。一直自傲于本土綜藝的臺(tái)灣同行們突然意識(shí)到，如《我是歌手》這樣大制作體量的節(jié)目，他們根本做不出來。

《我是歌手》冥冥之中成了分水嶺。

曾幾何時(shí)，臺(tái)灣綜藝一直被視為業(yè)界標(biāo)桿，《我猜我猜我猜猜猜》被內(nèi)地電視臺(tái)爭相模仿，《康熙來了》在內(nèi)地圈粉無數(shù)。而差不多就在《我是歌手》出現(xiàn)后，這個(gè)局面被徹底翻轉(zhuǎn)，內(nèi)地綜藝史隨后開啟了一段世界罕見的高速發(fā)展期。

如今的2020年，內(nèi)地綜藝全面超越臺(tái)灣綜藝早就是不爭的事實(shí)。而在各平臺(tái)綜藝“百花齊放”的時(shí)代，歷經(jīng)中途改名，《歌手》是一檔辦了8年之久的老牌電視綜藝，上半年播出的《歌手·當(dāng)打之年》已經(jīng)盡顯疲態(tài)。

昨日，在2021湖南衛(wèi)視大屏生態(tài)共享會(huì)上，洪濤導(dǎo)演宣布：“2021年《歌手》，不做了！”湖南衛(wèi)視歌手官博隨即回應(yīng)，稱：“以后的冬天，不再有《歌手》。”網(wǎng)友自發(fā)分享起《歌手》八年來的名場面，一波回憶殺將#歌手不做了#、#歌手八年最難忘的舞臺(tái)#送上熱搜。

八年來，《歌手》深刻影響了華語樂壇、中國電視史、乃至中國綜藝史?；氐阶畛醯脑c(diǎn)，在《歌手》誕生之初的年代，它在當(dāng)時(shí)的引領(lǐng)性、顛覆性在哪？在后來的全盛時(shí)期，它為行業(yè)帶去了何種深遠(yuǎn)影響？它的黯然落幕，又給后來者留下怎樣的啟示？

《歌手》的少年：

頂級(jí)制作、同行艷羨

2013年，旅行真人秀《爸爸去哪兒》還在孵化中，網(wǎng)綜《奇葩說》還停留在概念階段，《我是歌手》橫空出世前，“明星真人秀”仍是個(gè)鮮為人知的新鮮玩意。

前一年的隔壁友臺(tái)從荷蘭偷師來旋轉(zhuǎn)椅，唱響好聲音，但節(jié)目錄制空間仍局限在臺(tái)上一方表演天地，節(jié)目正統(tǒng)、呆板，音樂綜藝處在1.0的古早制作形態(tài)。

《我是歌手》誕生之初就帶著新潮、前衛(wèi)。

集結(jié)7位行業(yè)內(nèi)已成名歌手battle，這與先前主打“草根選手競賽”的音綜大為不同。管你行業(yè)地位多高，即便在其它節(jié)目當(dāng)導(dǎo)師，到了這，一并同等對(duì)待。卸下光環(huán)的明星“下場”，賦予這個(gè)節(jié)目觀眾平視大小明星的爽感。

在節(jié)目中，行業(yè)地位高的前輩也可能馬失前蹄，名不見經(jīng)傳的新人也可能唱成冠軍，這保證了節(jié)目每期的戲劇張力。但想拿每一季的冠軍也不容易，通常需要歌手有穩(wěn)定而獨(dú)特的舞臺(tái)掌控能力。

《歌手2018》Jessie J當(dāng)年就是碾壓之姿奪冠，舞臺(tái)駕馭力超群的她詮釋了歐美頂流歌手舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)國內(nèi)的降維打擊；韓紅、李玟、林憶蓮三位女性冠軍，每一位的唱功、舞臺(tái)表現(xiàn)力都是國內(nèi)最頂尖女歌手的水準(zhǔn)；第一、二季的羽泉和韓磊，甚至是現(xiàn)場live普遍超過錄音室歌曲版本的歌手。而這些頂級(jí)表演的完成，仰仗的是節(jié)目攝影層面的用心投入。

明明只是個(gè)歌唱節(jié)目，每一集居然出動(dòng)多達(dá)38臺(tái)攝影機(jī)全景拍攝，攝影棚各角落都巨細(xì)無遺地被“監(jiān)控”。一邊掌鏡歌手的舞臺(tái)呈現(xiàn)，一邊手持紀(jì)錄歌手和經(jīng)紀(jì)人競演前后的大事小情，節(jié)目徹底玩轉(zhuǎn)“音樂+真人秀”的模式。

車上的采訪、競賽前的休息室備戰(zhàn)、后臺(tái)彩排、在隔間與對(duì)手交流，攝影機(jī)逡巡在明星身邊，捕捉其在非競演場景中的種種表現(xiàn)，滿足了公眾窺探明星“幕后生活”的窺私欲，且為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)多面、立體、有溫度的“人”。

在舞臺(tái)視覺效果層面，《我是歌手》投入重金打造，卻追求簡單華美、不喧賓奪主，堅(jiān)持“ 輕舞美，重?zé)艄狻钡脑瓌t 。歌手出場環(huán)節(jié)的“光之門”設(shè)計(jì)亮眼，16臺(tái)光束燈交錯(cuò)成X形，唯美夢幻的光調(diào)令歌者專注于演唱。

“第一次看《我是歌手》時(shí)，精致炫目的視覺、高品質(zhì)的音響、高清的畫面讓我為之驚艷，這品質(zhì)實(shí)在是太磅礡大器......”一位臺(tái)灣網(wǎng)友的貼文，反映出《我是歌手》當(dāng)時(shí)令同行艷羨的綜藝制作最高水準(zhǔn)。

《歌手》的壯年：

超級(jí)音綜、全民狂歡

《我是歌手》播到第三季，收視破了一個(gè)峰值。

首播超越前兩季，份額破十，全國測量儀收視率1.7，收視份額10.17%，同時(shí)段第一，秒殺同期的《中國好歌曲》《最強(qiáng)大腦》等節(jié)目，甚至嚴(yán)重影響到浙江臺(tái)王牌節(jié)目《奔跑吧兄弟》的收視率。

《我是歌手》這一季邀請(qǐng)到新加坡國寶級(jí)女歌手陳潔儀，第一期深情演唱歌曲《心動(dòng)》，走心演唱令她眼泛淚光，#我是歌手 陳潔儀#登上微博熱搜，臺(tái)上臺(tái)下的觀眾都被她擊潰心理防線。

如此可以窺見《歌手》征服最大公約數(shù)受眾的秘訣：臺(tái)上歌手絕對(duì)真唱，用真誠、有態(tài)度的歌唱感染現(xiàn)場，臺(tái)下觀眾深度共情，失去表情管理能力。

第一季，林志炫在采訪中坦言:“在頂級(jí)的音響設(shè)備下演出，我真的唱得十分開心。讓音樂回歸到了最原始的本質(zhì)：live（現(xiàn)場）演出，這樣的演出是可以感動(dòng)人心的。”

這檔節(jié)目擯棄當(dāng)時(shí)“晚會(huì)假唱”的行業(yè)常規(guī)，掀起風(fēng)風(fēng)火火的“真唱熱潮”；也看不到“選手聊悲慘身世、聊夢想”的尬哭環(huán)節(jié)，唯有用最質(zhì)樸、真誠的演唱打動(dòng)你；“臺(tái)上沒人哭，臺(tái)下觀眾哭”的情感聯(lián)動(dòng)，將“觀眾也是綜藝故事線主角”的真人秀精神貫徹到底。

一面是梁翹柏做總監(jiān)、頂級(jí)樂隊(duì)配合、專業(yè)音響設(shè)備加持，帶來的綜藝中天花板級(jí)別的視聽體驗(yàn)，一面是跟隨歌手和觀眾的情緒、看選手成績公布后心理變化的微表情、跟著洪濤制造的懸疑“吃瓜看戲”，這是類同“追劇”的觀看體驗(yàn)。

節(jié)目中跟隨節(jié)目的“造?！弊饭适戮€，節(jié)目外與網(wǎng)友分享自己心目中的排名，與網(wǎng)友談?wù)摦?dāng)晚看節(jié)目的情緒、感悟、意難平，這些都構(gòu)成中國音樂綜藝史上最珍貴的互聯(lián)網(wǎng)集體記憶。

每一季歌王的歸屬都是網(wǎng)友討論的高潮點(diǎn)。最具爭議的是《歌手2020·當(dāng)打之年》的歌王，曲風(fēng)獨(dú)特、音樂個(gè)性的95后新生代歌手華晨宇?yuàn)Z冠，引發(fā)天才藝術(shù)家 vs 唱歌難聽的極端兩級(jí)評(píng)價(jià)。相反，冠軍歸屬最沒有懸念的是上一季《歌手2019》，終于請(qǐng)來劉歡是洪濤的公關(guān)代表作，卻也令其它歌手無法與之抗衡，缺乏對(duì)抗懸念令這一季節(jié)目收視創(chuàng)了新低。

從第二季開始，《我是歌手》官宣歌手名單都能成為一件娛樂圈大事，網(wǎng)友熱切評(píng)論每一季陣容的含金量，而有沒有上《我是歌手》也仿佛成為了歌手行業(yè)地位的標(biāo)志，死活不來的，大多都是“不來就可以穩(wěn)穩(wěn)茍住行業(yè)聲譽(yù)”的天王天后們。

《歌手》的暮年：

模式過時(shí)、傳奇落幕

從羽泉到華晨宇，八位歌王，見證了華語樂壇八年的變遷。同時(shí)，黃綺珊、鄧紫棋、迪瑪希等寶藏歌手借此平臺(tái)被發(fā)掘、被推向大眾，李健、張韶涵等過氣老炮再度翻紅，每一年《歌手》的播出，即對(duì)那一年華語樂壇進(jìn)行一輪新的“洗牌”。

但隨著這檔綜N代播到后面幾季，觀眾吐槽選手純靠飆高音拿高分、行業(yè)OG穩(wěn)拿冠軍、節(jié)目賽制提不起興趣，行業(yè)內(nèi)唱衰節(jié)目請(qǐng)不到合適嘉賓、吐槽節(jié)目模式陳舊的聲音不絕于耳。

今年上半年播出的《歌手2020·當(dāng)打之年》，“當(dāng)打之年”理念叫得好聽，背后是洪濤請(qǐng)不來頭部歌手，只能請(qǐng)到中生代歌手的尷尬處境。這一季，華晨宇、MISIA、蕭敬騰、徐佳瑩、袁婭維、毛不易、周深組成的陣容毫無疑問是“《歌手》史上最弱陣容”。

第一季有齊秦、林志炫，第二季有韋唯、韓磊，第三季有孫楠、韓紅，第四季有李玟、張信哲，第五季有林憶蓮、光良，第六季有汪峰、李泉，第七季有劉歡、齊豫。之前七季，皆有具有國民知名度的老牌歌手壓陣，而這個(gè)第八季無元老歌手坐鎮(zhèn)的局面，將《歌手》徹底拉下神壇。

當(dāng)下是一個(gè)短視頻當(dāng)?shù)?、直播火熱的時(shí)代，一個(gè)過氣歌手如若在相關(guān)平臺(tái)長期駐守，一般都會(huì)吸引一定的粉絲受眾，輕松開啟“營業(yè)”。換言之，《歌手》傳統(tǒng)的造星、宣傳功效正在被新型內(nèi)容平臺(tái)所取代。

另一方面，如今的綜藝節(jié)目形態(tài)里，單一垂直類音綜是行業(yè)發(fā)展的主流。對(duì)圈層音樂及文化的深耕，更有利于綜藝聚集垂直重度音樂愛好者的關(guān)注，并更容易、更有效率將其轉(zhuǎn)化成內(nèi)容消費(fèi)用戶。

《歌手》式的傳統(tǒng)音綜模式已然過時(shí)，它既無法精準(zhǔn)抓取目標(biāo)受眾，更難以將目標(biāo)受眾轉(zhuǎn)化為消費(fèi)人群，其商業(yè)玩法跟不上時(shí)代步伐，商業(yè)價(jià)值日漸縮水。很顯然，這個(gè)曾經(jīng)令無數(shù)歌手夢寐以求的舞臺(tái)已失去了過往的吸引力。

在這樣的背景下，洪濤攜湖南衛(wèi)視團(tuán)隊(duì)即時(shí)叫?！陡枋帧罚闶且幻髦侵e。相信以湖南衛(wèi)視原創(chuàng)中心的項(xiàng)目孵化能力，我們很快會(huì)看到芒果臺(tái)更具時(shí)代適應(yīng)性、年輕樣態(tài)的新音樂綜藝出現(xiàn)。

《歌手》八年，難說再見。它留下太多的名場面，伴我們和華語樂壇一同成長。我們會(huì)記得：第一季的“黃媽”出山、第二季的羅琦含淚告別、第三季的孫楠退賽風(fēng)波、第四季的葉倩文林子祥神仙幫唱、《歌手2017》的《成都》爆紅、《歌手2018》的Gai爺消失、《歌手2019》的吳青峰復(fù)出、《歌手·當(dāng)打之年》的為武漢發(fā)聲......

對(duì)《歌手》來說，它曾有過改寫中國綜藝史的高光時(shí)刻，也歷經(jīng)了被時(shí)代漸漸拋下的英雄遲暮，或許在當(dāng)下的低潮期適時(shí)退場，是這檔國民綜藝最好的歸宿。不是所有跋涉，都要有目的地，傳奇落幕，它的故事永載中國綜藝史。